Brian Ferneyhough ünlü alıntılar

Garip çeviri nedeniyle, bu tür birçok talimat, yine de şiirler gibi okunur.

Her halükarda, tüm açık insan biliş biçimleri arasında serbest dolaşımı engelleyen sınırlar ne kadar az olursa, o kadar iyidir.

"Döngüler" den bahsettiğimde, sorunların çözümünde olmasa da, en azından üretken olarak tahriş etme kapasitelerinin tutarlılığından ziyade, göreceli homojenliğin uzun aralıklarından bahsediyorum.

Bir vcr'yi ayarlamak için bir el kitabı şeklinde bir şiir yazmanın, sadece bir senfoni olarak akort kullanarak bir parça yazmaktan daha kolay olduğu hala doğrudur.

Bu, ancak uzun süre sıklıkla oldukça acı verici yansıma ve sindirimle mümkün oldu.

Yani: hepimiz yorgunuz. Şimdi ne olacak? Club Med'de yazılmış yazılar mı?

'Makine montajı' fikri, özellikle benim duyarlılığıma çok yabancıdır, çünkü yapım sürecinde tabakaların birbirine göreceli olarak ilgisizliğini gösterir.

Bu günlerde felsefenin bir 'öğrencisi' olduğumu söyleyemem, ancak gençliğimde İngiliz pragmatistlerinin bazı yönleriyle oldukça derinden ilgilenmiştim.

Bir parçanın tüm metrik yapısını sık sık değiştirilmiş döngüsel biçimde oluştururum; burada her döngüsel devrim, ölçü uzunlukları somut müzikal materyalmiş gibi bir tür 'varyasyona' uğrar.'

San Diego'daki son dokuz yıl böyle bir sorgulama dönemini temsil etti.

Müziğimi dinlemeyi sevmiyorum, yeni parçaları bile. Genel olarak, ses çıkarmalarını beklediğim gibi geliyorlar, bu yüzden istediğim buydu ve hepsi bu.

Elbette Kaliforniya'da olmak, çağdaş sanatın, özellikle müziğin doğasını, amaçlarını ve alaka düzeyini, genel olarak onlarsız oldukça iyi idare ediyor gibi görünen bir toplum için yeniden düşünmeye sürekli bir bağlılığı teşvik etti.

Besteciler, genellikle birkaç yüzyıl boyunca diğer bestecilerle diyalog kurar - ve takıntılı bir şekilde, acı bir şekilde tartışır -.

Kendi son Sicim Üçlümde, her ikisi de nihayetinde tarihsel emsallere atıfta bulunan oldukça farklı iki biçimsel strateji kümesini üst üste bindirmeye çalışıyorum.

Batı müzik kanonu, hem bestecilerin geçim kaynakları için bağımlı oldukları egemen güçlere hem de diğer müziklere yalnızca birikimle değil, muhalefet ve yıkımla ortaya çıktı.

Yeni ifade biçimlerinin yaratılması için gerekli bir ön koşul olarak, mevcut duyarlılıkların tükenme olarak tükenme kavramına benzersiz bir şekilde yanıt verdiğini iddia edebilirim, ancak bu fiili olarak oldukça sınırlayıcı görünüyor.

Sanırım bu tür güçlerin kapsamı ve sonuçları, kişisel muhasebe ritüelimi oldukça eskimiş hale getirdi. Bazen işler böyle yürür.

Bu nedenle, bireysel çalışma ile dışarıdaki dünyadaki üslup 'ailesinin' diğer üyeleri arasındaki belirli kardeş ilişkilerinden ziyade, işten işe üslup sürekliliğine ısrarla vurgu yapıyorum.

Sanat eseri, hem dünyada hem de dünyada olma vizyonunu sürdürmeye devam edecekse, ancak yine de bir şekilde artan karmaşaya yalnızca bir nesneden daha fazlası olacaksa, bence bunun güvence altına alınması gereken özel nokta budur.

Belirli bir kalite veya miktardaki yeniliğin yıllar içindeki yoğun yeniliğini korumasına neden olan nedir?

Hiçbir şey risk altında değilse, hiçbir şey kurulmaz.

Sınırlayıcı örneklerin doğasını ve sonuçlarını sorgulamak, yalnızca geçerli başarı kriterlerinin pek geçerli olmadığı alanlara girmenin özel teknik anlamında olsa da, mutlaka başarısızlığı içerir.

Benim modelimde, bireysel tabakalar temas ettiğinde önemli müdahale olayları ortaya çıkar. Bu kaotik dalgalanmalar, sanırım müziğimin gerçekte neyle ilgili olduğudur.

Sınırlar ve ihlallerle meşgul bir sanat için bile, ötesinde bir eserin kırılma noktasına ulaştığı ve gerçek bir başarısızlık, salt bir deney haline geldiği bir sınır var gibi görünüyor.

1987'de Avrupa'dan ayrıldığımda, bir kompozisyon öğretmeni olarak ilgimin, artan bir huzursuzlukla birkaç yıldır gözlemlediğim belirli eğilimlere karşı belirli bir soğuk mesafeden fayda sağlayacağı düşüncesiyle yaptım.

Bazen kişi olaylara o kadar yakından dahil olabilir ki, daha geniş bağlam gözden kaçar.

Aslında, kamuoyunda söylediğim çoğu şey az çok doğrudan kendi kompozisyon pratiğime götürür, bu yüzden bana musallat olmamaları için genelleme konusunda dikkatli olmalıyım.

Doğal olarak, Almanya'nın yeniden birleşmesi ve buna bağlı olayların bir sonucu olarak o sahneye çıkan engin deniz değişimini öngöremezdim.

Kuvvet çizgilerini yıkıcı olarak görmüyorum, ancak onların ardından bırakılan çarpık malzemenin yoluna uyarak münhasıran izlenebilir olmaları dışında.