Joel Meyerowitz ünlü alıntılar

Fotoğrafçılığı resim olarak düşünürüz. Ve öyle. Ama fotoğrafçılığı fikir olarak düşünüyorum. Ve resimler fikirlerinizi sürdürüyor mu yoksa sadece iyi resimler mi? Dünyada derinleşen, kendimi canlı, uyanık ve bilinçli hissettiren bir deneyim yaşamak istiyorum.

Duygularınız hakkında herhangi bir açıklama yapmak risklidir. Tıpkı resim yapmak gibi.

Fotoğrafların dolu ya da boş olduğunu düşünüyorum. Bir karede bir şeyi resmediyorsunuz ve içinde çok fazla muhasebe var - taşlar, binalar, ağaçlar ve hava - ama bir kareyi dolduran şey bu değil. Çerçeveyi duygular, enerji, keşif ve riskle doldurursunuz ve oraya başkasının girmesi için yeterince yer bırakırsınız.

Sokak fotoğrafçılığının fotoğraf meselesinin merkezinde yer aldığına inanıyorum - tamamen fotoğrafik, manzara ve portre fotoğrafçılığı gibi diğer türler ise biraz daha uygulamalı, resim tarihi ve diğer sanat biçimleriyle daha karışık.

Çerçeveyi duygular, enerji, keşif ve riskle doldurursunuz ve oraya başkasının girmesi için yeterince yer bırakırsınız.

[Küçük kamera] bana enerjiyi, kararlılığı ve dolaysızlığı öğretti... Büyük kamera bana saygı, sabır ve meditasyon öğretti.

Aradığım şeylerin çoğu bir şaşkınlık anı, diyor. İstemeden nefes alıp 'Vay canına!'

Hepimiz bunu deneyimliyoruz. Nefes nefese kaldığımız ve Ah, şuna bak dediğimiz anlar. Belki de bu, bir gölgenin bir yüz üzerinde kayma şeklinden başka bir şey değildir, ama o saniyenin bir bölümünde, gerçekten dikkat çekici bir şeyin gerçekleştiğini ve önünüzde kaybolduğunu fark ettiğinizde, bir kamerayı gözünüzün önünden geçirebilirseniz, bütünden bir parça zaman ayıracaksınız ve bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye sonra, bir saniye bir nefeste onu kurtarın ve ona yeni bir anlam verin.

Söylemeliyim ki, fotoğraf çekmek anlık bir eylemdir. Tanıma ve tanıma üzerindeki etki, ekipmanınıza bağlı olarak, anlığa yakındır.

'Sert', tavizsiz bir imaj olduğu anlamına geliyordu, bağırsağınızdan gelen, içgüdüsel, ham, anın içinden gelen, başka hiçbir şekilde tanımlanamayan bir şeydi. Bu yüzden zordu. Sevmesi zor, görmesi zor, yapması zor, anlaması zor. Ne kadar sert olurlarsa o kadar güzel oldular.

Sanat deneyimi neyle ilgili? Gerçekten, sanat yapmakla hiç ilgilenmiyorum. Bunu asla ama asla düşünmem. Sanat kelimesini söylemek neredeyse sanatın laneti gibidir. Kendime yaklaşmaya çalışmak istediğimi biliyorum. Yaşlandıkça, kendime yaklaşmanın ne olduğuna dair daha fazla işaretim oluyor. Daha az çabalarsın. Sadece olmak istiyorum.

sokaktayken ve yürürken, bir kadın sizden uzaklaşarak köşeyi döner ve bir an için yüzünün yan tarafına, omzunun hareketine, vücudunun şekline bir bakışınız olur ve siz bağlısınız... Bir an için aşıksın ya da duyuların bir an için sarsılıyor. O kişi daha sonra kaybolur ve sonsuza dek senin için kaybolur...

Sokakta öğrendiğim şeylerden biri hayata güvenmek ve ondan uzak durmaktı ve bu duygu yaptığım diğer işlerde, portrede, manzaralarda veya sahip olduğum herhangi bir ilgide devam ediyor. Her şey olduğu gibi yeterince iyi, onları kurcalamak için bir sebep yok.

Sadece yaşamanın, tanımanın, kabul etmenin, onu içine almanın, bir şekilde onu güçlendirmenin acısından zevk almak istiyorum. [Fotoğraf] bunun için harika bir ortam. Bir anda olur, ancak size bir şeyleri düşünmeniz için saatler veya günler verir. Bu güzel bir sistem, bu fotoğraf oyunu, bir anda görmek ve geri dönüp daha sonra düşünmek. Saf felsefedir. Ve şiir.

Fotoğrafçılık, zarif bir şekilde var olmakla ilgilidir.

Ona [bir fotoğrafa] bakıyorsunuz ve gerçek dünyanın her yerinde uğultu, uğultu ve hareket ediyor ve yine de bu küçük çerçevede dünyaya benzeyen bir durgunluk var. Bu bağlantı, bu çarpışma, bu arayüz, deneyimleyebileceğimiz en şaşırtıcı şeylerden biri.

Her şey tekrar tekrar riske giriyor. Dışarı çıkma riskiniz varsa, iyi olmayan resimler yapma riskiniz varsa, bir fotoğrafta anahtar olan bir şey keşfedebilirsiniz. Kendi çıkarına açılan kapı.

Onlar [fotoğraflar] size kendi çözülmekte olan geçmişinizi veya dünün dolaysızlığını öğretiyorlar. Sana neye baktığını gösteriyorlar. Bir fotoğraf çekerseniz, bir şeye tepki verdiniz ve ona çok baktınız. Saniyenin binde biri için zor, on dakika için zor. Ama yine de zor. Ve size o şeye ne kadar bağlı olduğunuzu ve onunla ilişkili olarak nerede durduğunuzu öğreten o ısırığın kalitesidir, o zaman ve şimdi.

Fotoğrafçılık, şeylerin anlık olarak tanınmasıyla ilgili bir tepkidir. Birdenbire hayattasın. Bir dakika sonra orada hiçbir şey yoktu. Sadece buharlaşmasını izledim. Bir an bakıyorsun ve her şey var, bir sonraki an yok oluyor. Fotoğrafçılık çok felsefidir.

Nesnenin ve detayın doğal netliğine sahip kameranın, kendilerine rağmen, çok önemli hiçbir şeyin fotoğrafı olmadıklarından daha fazlası olma olanakları sunan görüntüler üretebilmesini garip bir şekilde güzel buluyorum, fotoğrafçının deneyiminden bir sezgi, bir tepki, bir seğirmeden başka bir şey değil.

Sonra düşündüm ki, Whoa. Eğer fotoğraf yoksa, o zaman tarih yoktur. Oraya gireceğim. Bu resimleri yapacağım. Sicile ihtiyacımız var.

Her şeyi renkli fotoğrafladım çünkü siyah beyaz fotoğraflamak onu bir trajedi olarak tutmak olurdu. Çünkü fotoğraf çekmenin trajik bir unsuru var, bu durumda savaş değil, çöküş. Sadece yıkımdı.