Jonas Mekas ünlü alıntılar

Bir sanatçı için normal olmak bir felakettir

En sonunda medeniyetler yok olur çünkü şairlerini değil politikacılarını dinlerler.

Birdenbire medya gösterileri şehrin her yerinde..Onlarınki çağdaş neslin en dramatik ifadesi olmaya devam ediyor. İhtiyaçlarının ve çaresizliklerinin en çarpıcı biçimde bölündüğü yer. Plastikte Kaçınılmaz olan her Şey Burada, Şimdi ve Gelecek.

Video kameranın doğası gerçekten şimdiki zamana odaklanmanızı sağlıyor. Aktörlerle sahneler sahneleyen biri değil, her zaman günlükçü bir film yapımcısı olduğumdan beri, her zaman şimdiki anla ilgiliydi.

Biz her şeyin ölçüsüyüz. Yaratılışımızın, sanatımızın güzelliği, kendimizin, ruhumuzun güzelliği ile orantılıdır.

Yaşam için gerekli olan önemsiz küçük ama temel nitelikleri arayın

Litvanya'da şair olarak tanınıyorum ve sinemamı umursamıyorlar. Avrupa'da şiirimi bilmiyorlar; Avrupa'da ben bir film yapımcısıyım. Ama burada, Amerika Birleşik Devletleri'nde, ben sadece bir başıboşum!

Ben soyut bir sanatçı değilim; Bunu başkalarına bırakıyorum. Bana göre soyut sanat, Kazimir Malevich'in 'Kara Meydanı'yla sona erdi.' Devam etmek anlamsızdır.

Videolarımın çoğu bir veya iki dakika uzunluğundaki parçalardan oluşuyor. Bunlar haikus veya eskizlerdir. Binlerce var.

Her zaman sadece arkadaşlarımla çalışırım, ama bu onlar ve kendimle ilgili olmalı. Sadece çok kişisel anları filme aldığım için, önceden planlanmış, sahnelenmiş veya yazılmış hiçbir şey gerçek ve kendiliğinden olmak zorunda değil. Bazıları ünlü oldu, bazıları henüz ünlü değil, bazıları asla ünlü olmayacak. Ama hepsi benim arkadaşım.

Ev filmleri yapıyorum - bu yüzden yaşıyorum. Yaşıyorum - bu yüzden ev filmleri yapıyorum

1950'den beri bir film günlüğü tutuyorum. Bolex'imle dolaşıyorum ve anlık gerçekliğe tepki gösteriyorum: durumlar, arkadaşlar, New York, yılın mevsimleri. Bazı günlerde on kare, bazılarında on saniye, bazılarında ise on dakika çekiyorum. Yoksa hiçbir şey vurmam. Walden, kronolojik sırayla birbirine dizilmiş 1964-1968 yıllarına ait materyalleri içerir.

Ben bir film yapımcısıyım ama çalışma yöntemlerim farklı. Tüm temel yapılanmam çekimler sırasında yapılıyor. Çekimi, pozlamayı veya hızı ne kadar tuttuğumu biliyorsunuz - daha yavaş veya daha hızlı, vb. Bu bir yapılanma. Ve sonra bu parçaları bir araya getirmeye başladığımda daha sonra gelen ikinci bir yapılanma aşaması var.

Gelecekte her zaman olduğu kadar şimdiki zamanda da değilim. Gelecek her zaman kendi başının çaresine bakar. Şimdi video kameramla yaptığım şey, sadece şu anda olanları kaydedebilir. Gerçekliği ve anın özünü kutluyorum. Ve bu sahip olduğum en büyük zorluk.

Teknolojiyi değiştirdiğinizde - bir film kamerasından video kameraya veya 8 mm'lik bir kameradan 16 mm'ye - içeriği tamamen değiştirirsiniz. 8 Mm ile ağaç üzerindeki bir yaprak belki dört taneden oluşacaktır. Bu yüzden çok izlenimci, neredeyse Seurat gibi. 16 mm'ye geçerseniz, teknoloji size o yaprak üzerinde yüzlerce tane verir.

İnternette çok aktifim. 2007'de her gün bir film yaptım ve web sitemde yayınladım. Bu 365 günlük bir projeydi, gerçekten yorucuydu, ama yine de hayattan, arkadaşlarımdan, kendi hayatımdan bir sürü şey koydum.

Günlük bir sinema biçimi olarak tanımlanabilecek ve tanımlanabilecek bir sinema biçiminde çalışıyorum. Başka bir deyişle, kendi hayatımdan gelen materyallerle. Hayat boyunca kameramla yürüyorum ve bazen film çekiyorum. Senaryoları asla düşünmem, filmleri asla düşünmem, film yapmam.

Bazı kameralar daha ağırdır ve tripodlarda olması gerekir. Diğerleri cebinizde saklanacak kadar küçüktür. Hiçbir şeyi rahatsız ediyormuşsun gibi hissetmek istemediğin yerler var, bu yüzden böyle bir kamera kullanabilirim.

Donmuş sinematik kuralları çiğnemenin, resmi sinematik duyuların tamamen bozulmasından başka bir yolu yoktur.

Hayatım aslında o kadar da eşsiz değil. Bazı derin seviyelerde aynı hissederiz, aynı şeyleri biliriz. Bu nedenle hayatımı 365 gün, o günlerden birkaç dakika sonra gösterirsem, yansıtacak ve hepimizin hayatlarıyla bağlantısı olacaktır.

Mekan benim için hiçbir şey ifade etmiyor. Her yerde evde olabilirim.

Evet, Birleşmiş Milletler Mülteci Örgütü tarafından New York'a bırakıldıktan birkaç hafta sonra ilk Bolex kameramı aldım. 29 Ekim 1949'daydı. Kardeşim Adolfas'la birlikte, yerinden edilmiş kişiler hakkında, birinin evinden söküldüğünü nasıl hissettiği hakkında bir film yapmak istedik.

Bir film yapımcısı ve şair olarak, etrafımda olup bitenlere göz ve anten olmanın benim görevim olduğunu hissediyorum. Çaresiz, kafası karışmış, kötüye kullanılmış ve bundan bir çıkış yolu arayanlarla her zaman bir dayanışma hissettim.

Yoko Ono'yu New York'a getirdim ve ona ilk işini orada verdim. Film Kültürü adlı bir derginin editörlüğünü yapıyordum.'

Daha az mükemmel ama daha özgür filmlere ihtiyacımız var.

Çiçeklerle dolu bir çayırda yürüyemez, o kokuları soluyamaz, tüm o renkleri göremez ve kızgın kalamazsınız. Hayatın güzelliğine, şiirine destek olmalıyız.

1962'de Film Yapımcıları Kooperatifi'ni kurduk çünkü kimse filmlerimizi dağıtmak istemedi. O günlerde internete sahip olsaydık, Kooperatife ihtiyacımız olmazdı.