David Cronenberg ünlü alıntılar

Herkes çılgın bir bilim adamıdır ve hayat onların laboratuvarıdır. Hepimiz yaşamanın, sorunları çözmenin, çılgınlığı ve kaosu savuşturmanın bir yolunu bulmaya çalışıyoruz.

Birçok harika, yaratıcı insan Oscar kazandı, bu yüzden bir tane kazanırsan onların şirketindesin.

Bir film yapımcısı olarak sorular soruyorum ama cevaplarım yok. Film yapmak felsefi bir araştırmadır. Seyircileri yolculuğa çıkmaya ve ne düşündüklerini ve hissettiklerini keşfetmeye davet ediyorum.

Benim yaşam anlayışım çok varoluşsaldır. Bence biz bedenlerimiziz. Başka bir şey yok ve öldüğümüzde hepsi bu. Öbür dünya yok.

Ben sadece bir inançsızım ve sonsuza dek öyleyim. ... 'Varoluşsal soruyu tartışalım' demekle ilgileniyorum. Hepimiz öleceğiz, bu tüm bilincin sonu. Öbür dünya diye bir şey yok. Tanrı diye bir şey yoktur. Şimdi ne yapacağız. İşte benim için ilginçleşmeye başladığı nokta bu.

Ben çok din karşıtıyım çünkü din seni bedeninden çıkarma eğilimindedir.

Korku filmlerini sanat olarak, yüzleşme filmleri olarak düşünüyorum. Kendi hayatınızın yüzleşmesi zor yönleriyle yüzleşmenizi sağlayan filmler. Korku filmi çekiyor olman, sanatsal bir film yapamayacağın anlamına gelmez.

Opera ya da film gibi bir yapıya bağlı olmadığım sürece çok iyi organize değilim. Bunu yaparken organize olmalıyım.

Bütün aşklar trajediyle sonuçlanır. Bir romantizmdeki kilit insanlardan biri er ya da geç bir canavara dönüşür.

Tembellik etmeyi severim. Bence bu yaratıcılığın büyük bir parçası. Zihninizin rahatlamasına izin vermelisiniz ve sonra beyninizin başka bir kısmı aniden bulmaya çalıştığınız çözümle bağlantı kurar.

Hitchcock bile kendisini izleyicilerinin iplerini manipüle eden ve onları zıplatan bir kuklacı olarak düşünmeyi severdi. Böyle bir kontrole sahip olduğunu düşünmeyi severdi.

Daha fazla kan! Daha fazla kan!

Sanatçının kendisine karşı görevi, muazzam sorumluluk ve muazzam sorumsuzluğun birleşimidir. Sanırım bu ikisi birbirine kenetlendi.

Bana göre Amerikalılar ve Kanadalılar arasında çok büyük kültürel farklılıklar olduğu çok açık. Ama bizlerin çoğu Amerikalı.

Düşünce için dile ihtiyacın var ve ölümü tahmin etmek için dile ihtiyacın var. Dil olmadan soyut düşünce ve beklenti yoktur. Bence dil olmadan ölüm beklentisi imkansız olurdu.

Sanat söz konusu olduğunda sevilme arzusu gerçekten ölümdür.

Etin mutlaka hain, kötü, kötü olduğunu sanmıyorum. Huysuzdur ve bağımsızdır. Bağımsızlık fikri anahtardır. Gerçekten sömürgecilik gibi. Koloniler birdenbire kendi kişilikleriyle var olabileceklerine ve var olmaları gerektiğine ve ana ülkenin kontrolünden ayrılmaları gerektiğine karar verirler. İlk başta koloni hain olarak algılanır. Bu bir ihanet. Nihayetinde, hakim olduğunuz bir şeyden ziyade eşit olarak çok değerli olabilecek bir partnerin ayrılması olarak görülebilir.

Film yapım süreci benim için çok kişisel bir süreç, yani gerçekten kişisel bir iletişim türü. Bu bir korku çalışması ya da herhangi bir şey gibi değil.

Beni gelişirken görüyorsun, sadece daha önceki filmlerimi gördüysen bir film yapımcısı olarak değil, aynı zamanda insan olmayı, felsefemin nasıl geliştiğini öğrendiğimi de görüyorsun.

Çıplak Öğle Yemeğinden film yapmak imkansız.' Gerçek bir çeviri işe yaramaz. Yapması 400 milyon dolara mal olacak ve dünyanın her ülkesinde yasaklanacaktı.

Bilinç, asıl günahtır: ölümümüzün kaçınılmazlığının bilincidir.

Teknolojiyi insan vücudunun bir uzantısı olarak gördüğümden, tünemek için eve gelmesi kaçınılmazdır.

Sanatta evrensel olabilmek için spesifik olmanız gerektiğine dair bir söz vardır. Bu yüzden bence her sanatçı belirli şeylerle uğraştığını hissediyor ama bunun evrensel olarak da önemi var.

Benim için insan varlığının ilk gerçeği insan bedenidir. Ama eğer insan vücudunun gerçekliğini kucaklarsanız, ölümlülüğü kucaklarsınız ve bu herhangi bir şey için yapılması çok zor bir şeydir çünkü bilinçli zihin varoluşu hayal edemez. Bunu yapmak imkansız.

Ahlaki bir planım yok, Kanadalıyım.

Sinemaya gelen herkes, tüm cinsel tarihlerini, edebi tarihlerini, sinema okuryazarlıklarını, kültürlerini, dillerini, dinlerini, sahip oldukları her şeyi getiriyor. Bunların hepsini manipüle edemem, etmek de istemiyorum.

Sadece dünyayı gözlemliyorum. Senin gibi ben de onun içinde doğdum ve sonra hayatta olmanın gerçekten rahatsız edici bazı yönleri olduğunu öğrendim, sonsuza kadar hayatta olmayacağın gerçeği gibi - bu beni rahatsız etti.

Sonsuza kadar yaşayamayacağını öğrendiğin zamanı hatırlıyor musun? İnsanlar bundan bahsetmiyor, ama herkes bunu yaşamak zorundaydı çünkü sen bu bilgiyle doğmadın.

Bir film yapma süreci, yönetmen için çaba ve zaman açısından genişledi, örneğin DVD için yorumlar yaptı, silinen sahneleri DVD'de olabilmeleri için bitirdi ve bir web blogu gibi şeyler yaptı.

Filminiz ne kadar benzersiz ve sıra dışı ve zorsa, finanse edilmesi o kadar zor olur. Bu yüzden birçok iyi film yapımcısı televizyon yapıyor. HBO filmleri yapıyorlar.

Şöyle ifade edelim, oyuncu seçimi yaparken önce Viggo'yu oynadım ve sonra diğer yoldan ziyade karısını oynayabilecek birini buldum. Yani benim için hala baş karakter o.

Çamurun içindeyken sadece çamuru görebilirsiniz. Eğer bir şekilde onun üzerinde yüzmeyi başarırsanız, hala pisliği görürsünüz ama onu farklı bir perspektiften görürsünüz. Başka şeyler de görüyorsun. Felsefenin tesellisi budur.

Geçen gün dişçim bana dedi ki: Hayatımda yeterince sorunum var, o zaman neden filmlerini izleyeyim?

Kurallarım yok. Benim için film yapmak dolu dolu bir deneyim. Çok zaman alıyor ve içinde bir sürü şey olmasını istiyorum. Filmdeki her çekimin rezonansa sahip olmasını ve ikinci kez görebileceğiniz bir şey olmasını istiyorsunuz ve sonra 10 yıl sonra görebileceğiniz bir şey olmasını istiyorum ve farklı bir film haline geliyor, çünkü sen farklı bir insansın. Yani bu, iddialı bir şekilde değil, derin olmasını istediğim anlamına geliyor, ama sanırım rol yaptığım için iddialı olduğumu söyleyebilirim. Filmin birçok karmaşık tepkiyi tetiklemesi gerektiğine dair özlemlerim var.

Bir çocuğun dünyayı keşfetme şekli, bilimin başladığı yolu sürekli olarak çoğaltır. Etrafınızdakileri fark etmeye başlarsınız ve işlerin nasıl yürüdüğünü çok merak edersiniz. İşlerin birbiriyle nasıl ilişkili olduğu. İlginizi çeken bir böcek görmek kadar basit. Geceleri nereye gittiğini, arkadaşlarının kim olduğunu, ne yediğini bilmek istiyorsun.

Geçmişin sanat biçimleri gerçekten seçkinci olarak kabul edildi. Bach kitleler için beste yapmadı, Beethoven da yapmadı. Her zaman patronlar, aristokratlar ve kraliyet ailesi içindi. Şimdi bunun bir tür demokratik versiyonuna sahibiz, yani izleyicinin kendi çıkarları için çok parçalanmış olduğu anlamına geliyor.

Sanat yaratırken kesinlikle hiçbir sosyal sorumluluğum yok. Rüya görmek gibi.

Korku filmlerini sanat olarak, yüzleşme filmleri olarak düşünüyorum.

Teknoloji biziz. Ayrılık yok. Bu, insanın yaratıcı iradesinin saf bir ifadesidir. Evrenin başka hiçbir yerinde yok. Bundan oldukça eminim.

Kitle kitlesi fikri gerçekten Sanayi Devriminin bir icadıydı.

İnsanın bilmemesi gereken şeyler olduğunu söylemeden önce Tanrı'ya inanmalısın. İnsanın bilmemesi gereken bir şey olduğunu sanmıyorum. İnsanların yapmaması gereken aptalca şeyler var.

Bak, yeniden yazamazsın, çünkü yeniden yazmak aldatmak ve yalan söylemektir ve kendi düşüncelerine ihanet edersin. Akışı ve ritmi yeniden düşünmek, kelimelerin akıp gitmesi ihanettir ve bu bir günahtır Martin, bu bir günahtır." - Hank (Kerouac), Çıplak Öğle Yemeği filminde Martin'e (Ginsberg)

Her çocuğun farklı bir uzmanlık düzeyi vardır ve bazıları çok ham ve deneyimsizdir ve bazıları inanılmaz derecede olgun ve deneyimlidir. Bu yüzden, onlara uygulamaya çalışacağınız soyut bir tekniğe sahip olmak yerine, onların ne olduklarına devam etmelisiniz.

Tüm klişeler doğru çıkıyor. Bu hayat hakkında korkunç bir şey. Gençken savaştığın tüm o şeyler: onların klişe olduklarını fark etmeye başlıyorsun çünkü doğrular.

Ama son filmim olan Örümcek ile acı çekiyordu. Para her zaman kayboluyordu, kimseye ödeme yapılmıyordu, çok zordu - ve elbette filmi yapma sürecinden çok rahatsız edici. Bu yüzden işlerin gittikçe zorlaştığını düşünüyorum.

Hayır, daha önce seks sahneleri çekmiştim, bilirsin, videodaki gibi.

Seks ve şiddetin bir filmin ana akım olmasını engellediğini sanmıyorum.

Şiddet hakkında konuştuğumuzda, insan vücudunun yok edilmesinden bahsediyoruz ve bunu gözden kaçırmıyorum. Genel olarak, film yapımcılığım oldukça beden odaklı, çünkü fotoğrafını çektiğiniz şey insanlar, bedenler.

Örneğin William Hurt ile Viggo ile çalışacağım şekilde çalışmıyorum. Onlar farklı adamlar ve farklı şekillerde çalışıyorlar. Bu nedenle, iyi bir duyarlı yönetmenin kullandığı genel tarzı, tekniği ve kişiliği vardır, ancak bunu oyunculara empoze etmezsiniz.

John Carpenter, George Romero ve hatta bazen Hitchcock gibi yönetmenlerle aynı şeyi yaptığımı hiç düşünmemiştim, bazen diğer adamlarla karşılaştırılsam bile. Farklı bir oyunun peşindeyiz.