Brian Henson ünlü alıntılar

Ve bir yönetmen olarak, bir lider olarak ve kendim bir yönetmen ve lider olarak, vizyona bağlı kaldığımızdan ve onu düzelttiğimizden emin olmaya çalışıyorum, ama siz projeyi bitirdiğinizde, bir TV şovu, bir dizi, bir film, bir sahne şovu, tüm bu insanların yapabileceklerinin bir ürünü olmalı ve bu nedenle asla başlangıçta hayal ettiğiniz gibi olamaz.

Sanatçı olmaya çalışan herkes için, herhangi bir ortamda, üzerinde çalıştığınız şeyi herkesin görmesine izin vermeniz çok garip, yalnız, sinir bozucu ve korkutucu bir süreçtir. İçgüdülerini dinlemeyi öğrenmelisin. Başkalarının tavsiyelerini, fikirlerini veya dış dünyadan ne olursa olsun özümseyin, ancak günün sonunda, o işte söylemeye çalıştığınız her şeye sadık olmalısınız.

Jonathan Hardy'nin vefatını duyduğumuz için çok üzgünüz. Rygel'in performansına getirdiği zekice zeka ve neşe, Farscape dünyasına gerçek bir armağandı. Jonathan'ın ailesine ve dünyadaki birçok hayranına en içten başsağlığı diliyorum.

Her şeyden önce, bir kukla aracılığıyla doğaçlama yapıyorsun, bu yüzden her zaman kendin değilsin: sen bir ineksin ya da bir domuzsun ya da yaşlı bir kadınsın, bilirsin, hangi kuklayı seçersen seç, ya da sen bir iblissin, bilirsin, ne alırsan al, yaptığın şey bu sahneye çık.

Birçok yönden, bazı yönlerden daha kolay olduğunu düşünüyorum ya da geleneksel doğaçlamadan daha eğlenceli ya da eğlenceli olması daha garanti. Yine, çünkü sen sadece bedenindeki sen değilsin.

Denemelerine izin vererek ve kesinlikle insanların hata yapmasına izin vererek insanlardan gerçekten en iyi şekilde yararlanma yaklaşımını taklit etmeye çalışıyorum.

Ve yine, o yerde olmaya çalışıyoruz, bu çok saçma, saygısız ve histerik ve bu, şirketimizde her şey hakkında çok saygısız olduğumuz, kuruluş hakkında biraz saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında saygısız olduğumuz, medeniyet hakkında felsefe konusunda saygısızız, din konusunda saygısızız.

Ve bu her zaman babamın ateş etmeyle ilgili en sevdiği kısımdı. Çoğu zaman babam çok ama çok geç ateş ederdi, oldukça işkolikti, 20, 20 saatlik çekimler yaparlardı ve bunun gibi şeyler yaparlardı.

Ve bu çok eğlenceliydi ve birçok yönden şovla yaptığımız şey, babamı ziyaret etme, Muppet'lerle çekim yapma ve bunu alıp gerçekten bir gösteri yapma konusundaki ilk anılarımın o kısmını aldı. bunun bir uzantısı ve harika bir gösteri sunmak. hepsini.

Sahnenin neyle ilgili olacağını bilmediğimiz çok fazla sahne var, seyirciye soruyoruz, sahnenin gerçekleştiği bir yer seçiyoruz, ilişkiyi seçiyoruz, bize kim olduklarını söylüyoruz, bunun gibi şeyler.

Ve en komik şeylerden biri, yönetmenin eylem'i aramasından önce ve yönetmenin kes'i aramasından sonra yaptıklarını izlemekti. Ellerini kuklaların içinde tutarlardı, karakterde kalırlardı ve sonra birbirleriyle dalga geçmeye başlarlar ve senaryodan uzaklaşırlardı ve oldukça maviye dönerlerdi.

Gerçekten, başlangıçta gösteriyi sevdiğimi çok çabuk fark ettiğim şey şuydu, çünkü bana çocukluğumu hatırlattı ve babamın diğer kuklacılarla çekim yaptığı setleri ziyaret ederdim.

Onu klas bir gösteri olarak tutmaya çalışıyoruz, ama bazen kesinlikle mavi. Ve hepsi izleyiciye bağlı, bazen bu yönde çok ileri gitmemizi gerçekten istemeyen izleyicilerimiz oluyor.

Bence yaratıcı bir çabada, herhangi bir yaratıcı çabada, insanların risk alabilmeleri gerekir ve eğer bir hata olduğu ortaya çıkarsa, doğru seçim olmadığı ortaya çıkarsa, bu herkes tarafından alkışlanmalıdır ve bu herkes tarafından alkışlanmalıdır. başka bir plan yapacak.

Gösteride, babamın sahip olduğu iki çizimi veya babamın geliştirdiği parçaları yeniden yarattık. Annemle geliştirdiği, Frank Oz'un babamla geliştirdiği. Ve bunlar 50'li ve 60'lı yılların eski parçaları ve biz de daha fazlasını geliştireceğiz.

Bir karakter nereden geliyor? Çünkü bir karakter, günün sonunda bir karakter, karakterin yazılışı, karakterin seslendirilmesi, karakterin kişiliği ve karakterin neye benzediğinin birleşimi olacaktır.

Sanattan her zaman çok keyif aldım ve ailemde o kadar merkeziydi ki, annem aynı zamanda bir sanat öğretmeniydi ve babamla Henson Şirketi'ni kurmanın yanı sıra evimizde çok fazla sanat vardı.

Ama eğer herkes güvende kalmaya çalışıyorsa, o zaman asla yeni, farklı ve şaşırtıcı bir şey yaratmazsınız.

Ve sonra dudak senkronizasyonu yaparken, "Yüzüne Alıştım", yanındaki bu küçük kafaya, kafa kumaş kumaşı yiyor ve yutuyor ve oradaki tuhaf, şeytani bir karakter, sonra şarkıcıyı yemeye çalışıyor. Ama bu çok eğlenceli. Yani bunun gibi birkaç parça var.

Babam ve annem, popüler hitleri alıp kuklalarla dudak senkronizasyonu yapar ve saçma bir hikaye yaparlardı.

Yani bu Rosemary Clooney - Rosemary mi? Rosemary Clooney, değil mi? Şarkıcı mı? Evet. Clooney, "Yüzüne Alıştım" şarkısını yapıyor, şarkı söylüyor, ki bu gerçekten bir aşk şarkısı, ama sahnede gördüğümüz şey, üzerinde saçma sapan sarışın bir peruk olan bir kukla görüyoruz ve o gülünç görünüyor ve yanında bir kafa var. üzerinde güzel bir yüzü olan bir kumaş parçası.

Ve eğer seyirciler yaramaz, müstehcen bir ruh halindeyse, o zaman yaramaz, müstehcen önerilerde bulunacaklar ve sonra onları alıp sahneyi yine de yapacağız ve bu eğlencenin bir parçası.

Tek parça yapmak gerçekten harika, "Yüzüne Alıştım," babam 1956'da 20 yaşındayken gelişti ve o parçayı şimdi tekrar yapmak ve hala gerçekten işe yaradığını görmek harika. her zamanki gibi.

Ayrıca saygısızız, kuklalara karşı da saygısız bir tavrımız var. Yaptığımız şeylerin çoğu, kuklalarla kukla oldukları için dalga geçiyoruz, bunu yaparken bile. Ve yine, hepsi bu gösterinin saçmalığını besliyor.

"Doldurulmuş ve Dizilmemiş" bir atölye olarak başladı, aslında şirketimizde sınıflar. Kuklacılarımızın, Jim Henson Company kuklacılarının yaptığı gibi, geleneksel olarak olduğu gibi reklam yayınlamadıklarını gördük. Senaryoyu biraz bozup reklam yayınlamakla ünlüyüz.

Ama şovun çoğuna hazırlıklı olamayacağınız gerçeği, gerçekte ne olacağı hakkında hiçbir fikriniz yok, başlangıçta çok sinir bozucu, şimdiye kadar, bu biraz eğlenceli.

Buna alışırsın, dışarı çıkmadan önce sahne korkusunun adrenalini dört gözle beklersin.

Ve kuklalarla, özellikle de şirketimizde, çok yüksek bir kukla standardı talep ediyoruz, bu yüzden bu gerçek bir teknik beceri.

Kötü doğaçlama yapmaya başlayan bir kukla, iyi doğaçlama yapan kukladan neredeyse daha komiktir. Bu yüzden doğaçlama gerçekten iyi olduğunda gösteri daha iyi hale geliyor, ama aynı zamanda doğaçlama biraz ters gittiğinde gösteri de bazen daha iyi hale gelebilir ve bu kuklalarla doğaçlama yapmak için bir nimettir.

Prömiyerini New York'ta yapmak istedik, çünkü New York bir nevi Jim Henson Şirketi'ne ev sahipliği yapıyor ve her zaman geleneksel olarak yaptığımız kukla çalışmasının tonu ve lezzeti. Bizi buraya getiren de buydu ve şimdi buradayız.

İşte zorluk bu, yaratıcı bir şekilde doğaçlama yapmaya çalışırken yaptığınız şeyin büyük bir teknik yönüne sahipsiniz.

Sanatçılar gergin olduğunda aslında iyidir, çünkü beyninizi keskinleştirir ve biraz adrenalin iyidir. Başlangıçta gerçekten zor.

Bence başlangıçta korkutucu çünkü "Ah, iki saat sahnede olacağım, ezberleyecek repliğim yok, gerçekten hazırlanmış hiçbir şeyim yok" gibi bir şova girmek ve aslında diyorum ki, şovun hepsi doğaçlama değil.

Gösteri muhtemelen yüzde 60 doğaçlama yapıyor ve yüzde 40 doğaçlama yapmıyor. Bu yüzden hazırladığımız bir kısmı var ve bunun bir kısmı, ezberlediniz, prova yaptınız ve hazırsınız, tıpkı herhangi bir şov gibi.

Ve sonra Melbourne Komedi Festivali'ndeki başarıdan sonra, Los Angeles'a geri döndük ve alışverişe geri döndük ve uygun bir gösteri geliştirmeye karar verdik ve o zaman "Puppet Up" ın çok daha büyük ve daha keskin bir versiyonu olan "Stuffed and Unstrung" üzerinde çalışmaya başladık."

Aspen Komedi Festivali'ne o noktada "Puppet Up" adlı bir gösteri yaptık ve Aspen'de sadece üç gösteri yaptık ve Aspen'de Edinborough Fringe Festivali'nden bir yapımcı vardı, "Lütfen Edinborough'a gelin."

Düşündüm ki, eğer bir seyirciyi davet ediyorsak, doğru yapalım. Bu yüzden Los Angeles'taki stüdyolarımıza uygun bir stüdyo izleyicisi yerleştirdim ve bu sadece küçük bir gösteriydi ve sadece eğlence içindi.

Bunların çoğunu kaybettik ve kuklacılar senaryoya sadık kalıyorlardı ve her şeyin daha komik olması gerektiğini düşündük, bu yüzden iyi bir doğaçlama komedi eğitmenine gideceğimizi düşündük.

Bence etli doğaçlama dediğimiz şeyden çok daha zengin, bence çok komik, kukla doğaçlama ve etli doğaçlama.

Ama başlangıçta babamla çalışırken, radyo kontrollü, motorlu ve kukla efektli özel efekt kuklalarındaydı.

Fakat müfredat açısından, bilimlere ve özellikle fiziğe çekildim ve bundan gerçekten zevk aldım ve sanırım bir süre orada, gerçekten okulumun fizikte olacağını düşünüyordum, bunun sevdiğim bir şey olduğunu düşünüyordum.

İnsanlar ona şöyle derdi: "Bir filmi bitirdiğinde, olacağını düşündüğün kadar iyi çıktı mı?" Ya da, "Ortaya çıkmasını istediğin gibi mi çıktı?"

Ve bu, sadece o grup insanın yatırım yaptığı herkesle yapabileceği bir şey olmalı.

Babamla yaptığım ilk büyük şey, Kermit ve Piggy'nin Londra'daki Battersea Park'ta bisiklete bindikleri "The Great Muppet Caper" daki bisiklet dizisiydi ve bu karmaşık bir denizcilik ve parkın içinden geçen vinçlerdi, karmaşık bir sahneydi ve bunu babamla yaptım.

Ve babamın cevabı genellikle, A, hayal ettiğinden daha iyi çıktı, ama aynı zamanda, "Hayır, nasıl çıkacağını hayal etmem imkansız olurdu."Dedi ki, "Evet, hikayeye bindim, bir planım vardı, ama sonra büyük sanatçılardan oluşan bir orduyla çalışıyorum ve hepsinin bu yaratımın içinde yaratmasını istiyorum."

Zaten bilim fiziği hevesimi eğlence, yönetmenlik ve kuklacılıkla karıştırıyordum.

17 yaşındaydım, kesinlikle 19 yaşıma geldiğimde şov dünyasının sonumun geleceğini biliyordum ve yönetmen olmayı hedefliyordum.

Sanırım babamdan birkaç güzel ders aldım. Birincisi, bir şey yaratırken, başka sanatçılardan oluşan bir ekiple çalışırken istediğiniz şey, herkesin yaratıcı bir özgürlükle çalışmasıdır, böylece herkesten gerçekten en iyisini elde edersiniz.

Bu noktada, muhtemelen özel efektler, bunun gibi bir şey düşündüm ve aslında babamla çalıştığım ilk günlerde, okuldan ayrıldıktan sonra, sadece bir yıldan az bir üniversiteye gittim ve sonra transfer oluyordum ve transferimi erteledim ve yaptım bir film, sonra başka bir film ve sonra üniversiteyi hiç bitirmedim.

Muhtemelen, 17 yaşıma geldiğimde, muhtemelen filme gireceğimi zaten biliyordum