Jason Reitman ünlü alıntılar

İnsanlar benim ahlaki bir bakış açıma sahip olup olmamam gerektiğini bilmek istiyorlar ve gerçek şu ki, ben istemiyorum. İnsanların onlara belirli bir şekilde hissetmelerini söylemeye çalıştığımı düşünmelerini istemiyorum. Bence bu ucuz bir film yapımı.

Çoğu insan et endüstrisi hakkında bir belgesel izler ve ardından bir haftalığına vejeteryan olurlar.

Film yapımı bir parça granit bulmaktır ve siz parçalanmaya başlarsınız ve sonra bir kafa şekline, kol şekline sahip olursunuz, yüzün şeklini görebilirsiniz ve yüz karakter toplamaya başlar. Onu bulmak zorundasın.

Bence genç film yapımcılarının sadece dijital ekipman satın almaları ve bir film çekmeleri bir hata. Önce kısa filmler yapın, hatalarınızı yapın ve onlardan öğrenin.

Komedi ve korku kuzenlerdir; akrabalar. Her ikisi de izleyiciyi özellikle etkilemek ve film sırasında belirli tepkiler ortaya çıkarmak isteyen hikaye anlatıcılarından geliyor.

Diğer sanat biçimlerinden farklı olarak, film yapımcıları bu eşsiz festival ağına sahiptir. Yüzlerce var. Filmleri sunduğunuz demokratik bir sistemdir ve eğer yeterince iyiyse oynarlar. Girişin önündeki tek engel başvuru ücretidir.

Toronto, filmlerimin doğduğu yer olarak görüyorum. Üç film yaptım ve bu aynı gün aynı tiyatroda aynı saatte prömiyer yapan üçüncü film - onlar benim izleyicim. Yazarken, yönetirken ve kurgularken düşündüğüm insanlar onlar. Özellikle onlar için filmler yapıyorum.

'Elm Sokağı'ndaki Kabus' aklıma geldiğinde, akraba olduğum gençler için bir sıcaklık vardı. Bir korku filminin ortasında olduklarının farkında değillerdi ve ben bu karakterleri gerçekten çok sevdim ve onlarla empati kurdum.

Oyuncu seçimi söz konusu olduğunda, çok şanslıydım. Beni olduğumdan daha iyi gösteren, yazılı sözü alıp dürüst yapan inanılmaz aktörlerle çalıştım.

Gençken her tür filmi yapmak istersiniz: müzikaller, Batılılar, korku. Yavaş yavaş kendi sesini duymaya başlıyorsun. Umarım insanlar yaptığım şeyi, ana karakterleri hakkında biraz zıt olan küçük, kişisel filmler olarak alırlar.

Rian Johnson'ın 'Lüper'i, bir filmin olabileceği her şekilde yaratıcı, eğlenceli ve düşündürücüdür. Aslında bize onları neden izlediğimizi ve yaptığımızı hatırlatan türden bir film, sadece hatırlanmayı değil, yazısıyla da tanınmayı hak eden güzel anlatılmış bir hikaye.

Facebook gibi şeyler, herkese bağlı olduğunuzu hissettirdi. Facebook'da binlerce arkadaşın var ama aslında kimseyle konuşmuyorsun. Kimseye yakın değilsin.

'Juno' benim için gerçekten bir şeyleri değiştirdi ve şimdi birçok senaryo geliyor, ancak kendi kendimi üretmeyi ve kendi fikirlerimin peşinden gitmeyi seviyorum. Ve bence ne kadar kişisel olursa o kadar iyi.

Bir anda yakalanmak ve 'Bana dev bir stüdyo filmi ya da bir süper kahraman serisi teklif edildi ya da bir oyuncu benimle yapmak istedikleri bir proje hakkında görüşmek istiyor. Ve bir anda yakalanmak kolaydır çünkü gurur vericidir. Ama bir film yapamazsın çünkü gurur verici.

İlk günden beri kariyerimde, hayatımda çok ama çok şanslıydım. Gelecek vadeden yöneticiler, 'Tavsiyeniz nedir?'önce diyorum ki, 'Ünlü bir yönetmenin oğlu olarak doğ. Paha biçilemez.'

Çekim tarzım konusunda gerçekten çok spesifikim. Kurgu odasında neye ihtiyacım olduğuna dair her zaman çok iyi bir fikrim vardı. Kameraya daha fazla dikkat çekecek şekilde çekim yapardım ve her filmde kameraya daha az dikkat çekmeye çalıştım. Bence çekimlere dikkat ettiğinizde, bir yönetmen olduğunun farkındasınız.

Ben Michael Moore değilim. Sanırım Michael Moore sana nasıl düşüneceğini söylemek istiyor. Sana cevaplar vermek istiyor. Kendi kişisel sorularımı sormak ve cevap vermemek için filmler yapıyorum.

Kendi senaryolarım için masa okumaları yapmıştım ve her zaman çok eğlenceli olduklarını düşündüm. Bunları neden diğer klasik senaryolar için yapıp hayata geçiremedik? Farklı yönetmenler ve farklı oyuncular tarafından üretilen oyunları görebileceğiniz canlı tiyatroyu deneyimleyebilirsiniz, ancak film senaryoları için gerçekten böyle bir şey yoktur.

Bence romantizm bir araçtır, komedi bir araçtır ve drama bir araçtır. Gerçekten sadece izleyiciye meydan okuyan, insanları hareket ettiren, sizi güldüren, belki de açık fikirli olmakla ilgili bir fikri zorlayan ama asla bir türe veya görüşe razı olmayan hikayeler anlatmak istiyorum. Tarzdan nefret ederim. Yaklaşımlarında orijinal olan filmleri severim.

Evet, Montreal'de doğdum ve sık sık Vancouver ve Toronto'ya geri dönüyorum, bu yüzden Kanadalı olma hissine sahibim ve iki Kanadalı tarafından büyütüldüm ve karım Kanadalı, bu yüzden evet, hissediyorum.

Cumartesi günü Kötü Film adlı bir grubum vardı. Her cumartesi, altımız her hafta sonu çıkan en kötü filmi izlemeye giderdik. Burbank'ta öğlen olur. Sadece kısa bir yorumdu. Tüm yöneticiler - her birimiz film boyunca konuşur ve şakalar yapardık.

'Ofisi' yönetmek, sanki biri gidiyor gibi, 'Lamborghini'mi kullanmak ister misin? Ve ben de 'Evet, Lamborghini'nizi kullanmak istiyorum. Kulağa eğlenceli geliyor.'

Ve kesinlikle bir uçakta, bir yabancının yanında olmayı, başka türlü asla yapamayacağın konuşmalar yapmayı seviyorum. Bağlantınız kesildi, telefonunuz çalışmıyor, çevrimiçi değilsiniz.

Filmlerimle kendimi anlamaya çalışıyorum. Burada yaptığımız şey gibi büyük şeyler mi, yoksa 'Neden daha mutlu değilim? Her filmde bir şey için özür diliyormuşum gibi hissediyorum. Karakterimde beni utandıran ve ifşa etmek istediğim bir şey ararken en başarılı olduğumu hissediyorum.

Hatırladığım ilk set Hayalet Avcılarıydı. Sokağın patladığı bir sahneydi. Yedi yaşında bile 'Vay canına, bir filmi yönetirsen New York sokaklarını kırabilirsin' diye düşündüğümü hatırlıyorum.'

Mükemmel bir kariyerim olmayacak. Billy Wilder olmak, bir sürü film yapmak ve beş ya da altı harika filme sahip olmak, o kadar az film yapmaktan iyidir ki, kötü bir film yaptığınızda sizi ezer.

Ekranda karakterler değiştiğinde, kendiniz hakkında daha iyi hissetmenizi sağlar. 'Ben de değişiyorum, sürekli daha iyi bir insan oluyorum.'

Hissettiğim şey, 'Havada' nın 2009'un en belirleyici filmi olduğu. 2009'un portresi.

İşleri uzattığın yönetmenin kesintilerine inanmıyorum. En havalı şey, Coen kardeşlerin bir yönetmenin 'Kanı Basit' kesimini yapıp kısaltmalarıydı.

Büyümek berbat, değil mi? İnsanların neden yaşlanmak istemeyeceğini anlıyorum - ama doğru yemeye, yoga yapmaya, terapiye gitmeye ve kendimizle bir olmaya takıntılı bir kültür haline gelseydik bu bir şey olurdu. Bu harika olur. Ama bunu yapmıyoruz. Genç kalmanın tüm yanlış yollarına takıntılı görünüyoruz.

Napolyon Dinamiti'nin tarzına baktığımda, sekiz yaşında bir çocukken nasıl konuştuğumu hatırlatıyorum. Tıpkı özünü yakalamak gibiydi, 'Duh! Tıpkı sekiz, dokuz, on yaşımdayken söyleyeceklerim gibiydi.

Film setlerinde büyüdüm, setlerde rahatım. Film seti sirk gibidir. Film yapımının neden bu kadar çılgın bir ortam olması gerektiğini anlamıyorum.

Kendimi otoriter görmüyorum ama ne istediğimi biliyorum. Biliyor musun, bir parça malzeme hakkında içimde bir his var, ama kendimi asla tepenin tepesinde, elimde bir megafonla 1000 ekstraya çığlık atan yönetmen olarak hayal etmedim.

Bir yönetmenin oğlu olarak büyümek, bir yönetmenlik kariyerinin alabileceği çeşitli dönüşlerin farkında olmamı sağladı. Bazen filmleriniz tam istediğiniz gibi çıkıyor. Çocukluğumun çoğunu setlerde geçirdim. Şaka olsun diye düşünüyorum, babam ergenliğimin en kötü anlarında filmlerinin her birinde bana bir diyalog dizisi verdi.

Her nesil, arkalarından gelecek olanın nasıl büyüyeceğini bilmediğini hissetmiyor mu? Giderek kötüleşiyor muyuz yoksa bakış açınız mı değişiyor emin değilim.

Bir başkası 'Havada' ya da 'Sigara İçtiğin için Teşekkür Ederim' ya da 'Juno' uydursaydı, kafalarını koparmak isterdim. Üstlendiğim her proje için aynı tutkuya ihtiyacım var.

İnsanlara ne düşünmeleri gerektiğini söyleyen filmlerden nefret ederim. Demokratların 'Sigara İçtiğiniz için Teşekkür Ederim' filminin onların filmi olduğunu ve Cumhuriyetçilerin de onların filmi olduğunu düşünmesinden gurur duyuyorum. Seçim yanlısı insanların 'Juno'nun kendi filmleri olduğunu ve yaşam yanlısı insanların da onların filmi olduğunu düşünmesinden gurur duyuyorum.

Ve 'Up in the Air' ile 'Juno' ve 'Sigara İçtiğiniz için Teşekkür Ederim' arasında gördüğüm en büyük gelişme, 'Up in the Air' in karmaşık insan olaylarını diğer filmlerimin yapmadığı şekilde ele almasıdır. Daha belirgin bir film ve bundan dolayı en çok gurur duyuyorum.

19 yaşımdayken ilk kısa filmimin parasını ödemek için bir masa takvimi şirketi kurduğumu hatırlıyorum, sadece bir gün babamın ilk kısa filmimin parasını ödemediğini söyleyebildim. Ve kendimi gerçekten film festivali dünyasında kurdum.

Korku filmlerinde çok gülerim. Bir korku filminde korkuyorsam, beni neyin korkuttuğunu düşünmeye çalışırım... özellikle, eğer kötü bir filmse, ama yaptıkları bir şey hala işe yarıyor. Komediye nasıl bakıyorsam öyle. Komediye, insanları neyin güldürdüğüne ve nasıl işlediğine dair her zaman entelektüel bir görüşüm olmuştur.

Midwest'e karşı tuhaf bir hayranlığım var. Ailemin aslında Orta Batı'dan olduğunu öğrenmek için bekliyorum. Sokağın yukarısındaki Beverly Hills'de büyüdüm ve orada kendimi rahat hissediyorum. Minneapolis'te, Detroit'te, St. Louis'de, Omaha'da çekim yaptım - Orta Batı değil, Ovalar olduklarını söylerler - ve onu seviyorum.

Filmlerimin izleyici deneyimleri olmasını istiyorum. Michael Haneke'den ne kadar hoşlansam da, bir Haneke filmi yapmayacağım. Bu sadece dna'mda yok.

Bence komedi yoluyla, bazen bir dramada asla konuşamayacağınız şeyleri tartışmamıza izin verilir.

Tiyatrodan gerçekten zevk alıyorum. Sadece 'Bir Satıcının Ölümü'nü görmeye gittim ve bu beni kıçıma vurdu.

Evimde orijinal 'Hayalet Avcıları' silahlarından biri var.

İyi insanları sıkıcı buluyorum.

Neden anti-kahramanlara çekildiğimi bilmiyorum, ama kesinlikle öyleyim.

Ben de saplantılı bir broşürüm.

Her zaman zorlu filmler yapabileceğinize inandım, ancak mali açıdan sorumlu olmaları gerektiğine inandım.

'Seçim', yönetmenin adını geçmek ve benimkini koymak için bir bacak vereceğim bir film.