Michael Haneke ünlü alıntılar

Seyirciye katılma imkanı veriyorum. Seyirci filmi düşünerek tamamlar; izleyenler sadece kaşıkla beslenen görüntüleri yutan tüketiciler olmamalıdır.

Tek bir yerde iki kişiyi içeren bir senaryo yazmak, 30 farklı yerde 20 kişiden çok daha zordur.

Yazarlar ve film yapımcıları, yani dünyayı tanımlayan insanlar meslek hastalığından muzdariptir. Hayatta asla kendiliğinden anlar yaşamazlar. Kendine her zaman dışarıdan bakarsın. Çocukken bile kendimi ve dünyayı hep gözlemlerdim. Bu yolu herhangi bir şekilde seçen, yaşamın tanımlayıcısı olmayı seçen herkesin bu durumdan muzdarip olduğuna inanıyorum. Zihinsel bir saplantı gibi. Bu da çok üzücü olabilir. Kendiliğindenlikte sizi belli bir neşeden mahrum eder.

Bir stüdyoda iki oyuncuyla tek bir yerde çekim yapmak daha keyifli...eğer iyilerse.

Sanatçı, cevap vermek yerine soru sorması gereken kişidir. Mesajım yok.

Bence bir yönetmen olarak önemli olan, oyuncularınıza korundukları hissini, güven duygusunu, hata yaparlarsa bir yönetmen olarak onlara nasıl yardım edeceğinizi bileceğiniz hissini vermektir. Bunu aktarabilirseniz, oyuncular size harika performanslar verecektir. Yazarın yanı sıra, oyunculara neler yapabileceklerini gösterme fırsatı veren sahneler de yazmalısınız.

Film, kendinizi ifade etmenin en karmaşık yoludur

Bir film yaparken, temanın yeni olup olmadığı veya daha önce sinemada yapılıp yapılmadığı konusunda asla endişelenmiyorum. İlgimi çeken bir konu varsa ya da kendi hayatımda uğraşmak istediğim bir şeyle yüz yüze gelen bir şey yaşıyorsam film yapmaya yönlendiriliyorum.

Ben gerçekten mutlu bir insan değilim. Bu bir mizaç meselesi. Melankoliye eğilimim var. Oldukça mutlu bir şekilde melankolik hissedebilirsiniz.

İzleyicilere ne düşünmeleri gerektiğini söylersem, o zaman onları kendi hayal güçlerinden ve onlar için neyin önemli olduğuna karar verme kapasitelerinden mahrum bırakıyorum.

Sinema ve film yapımı açısından kesinlikle oyuncuların size bahşettiği beklenmedik hediyeler var. Film her zaman başlangıçta neyi amaçladığınızla ilgili bir uzlaşma meselesidir.

Genellikle bir film yaparken sürprizler olumsuz sürprizlerdir. İstediğini ya da umduğunu elde edemezsin. Tek hoş sürprizler, aktörler tarafından size bu hediyeleri sunduklarında, daha iyi olduklarında ve size başlangıçta tasarladığınızdan daha fazlasını verdiklerinde size sunulanlardır. Bu sette her gün olmaz, ancak film çekerken birkaç kez olursa kendinizi çok şanslı sayabilirsiniz.

Beni yeni şeylerle karşı karşıya getiren, kendimi sorgulamama neden olan, daha önce düşünmediğim konularda düşünmeme yardımcı olan filmler, ilerlememe ve ilerlememe yardımcı olan filmler görmekle ilgileniyorum.

Duygularımı doğrulayan bir film izlemenin zaman kaybı olduğunu düşünüyorum. Bu sadece filmler için değil, kitaplar ve her sanat türü için de geçerlidir.

Bana göre hayal gücünü harekete geçirmek çok daha verimli. Örneğin gıcırdayan bir adımı duymak, genellikle gülünç görünen ve kanın ketçap olduğunu bildiğiniz bir canavarın yüzünü görmekten çok daha etkilidir.

Yapımcıların bana ne yapacağımı söylemelerine asla izin vermedim. Televizyon yaparken bile her zaman yapmak istediğimi yaptım ve yapamazsam da yapmadım. Bugünlerde yeni başlayan genç yönetmenlerin sahip olmadığı bir özgürlüktü.

Bir babanın yokluğundan hiç acı çekmedim. Aksine, çocukken erkekleri rahatsız edici bir faktör olarak görmeye daha meyilliydim. Yönetmen olarak çalışmaya başladığımda işleri benim için zorlaştırdı.

Almanca konusunda çok daha rahatım. Kontrol manyağıyım. Kimin ne söylediğini ve ne yaptığını tam olarak bilmek isterim.

Özel bir kişi olarak, profesyonel olarak görünmezim.

Başka bir insan için yaptığımız şey, onlar için hissettiğimizden daha önemlidir.

Ana akım sinema, yalnızca onlara hemen bir cevap vermek için sorular sorar, böylece izleyiciyi eve güvenle gönderebilirler. Eğer gerçekten bu cevaplara sahip olsaydık, toplum olduğundan çok farklı görünürdü.

İdealsiz yaşamayı düşünmek imkansızdır. Ancak fikirler ideolojiye yol açtığında bu çok tehlikeli bir şeydir. İdeoloji daha sonra bir düşman imajının yaratılmasına yol açar ve zamanın başından beri gördüğümüz cinayet ve katliama yol açar.

Fiziksel veya zihinsel olarak zayıflamış durumda olan insanların dış dünyayı tehdit edici olarak algıladıkları bir gerçektir. Beklenmeyen veya bilinmeyen her şey potansiyel bir tehlike olarak görülür.

İnsanlar benden karanlık ve kasvetli olmamı bekliyorlar, sonra neşeli bir adam olduğumu yazıyorlar ve sonuçta ben buyum. Bence eser ile sanatçı arasında bir paralellik olması mutlak romantik bir saflık durumu.

Seyirci tarafında gerçekten iki tür kahkaha vardır. Tanımanın kahkahası vardır - bu, aşina olduğunuz şeyleri görmek ve kendinize gülmek anlamına gelir. Ama aynı zamanda histerik kahkahalar da var - bizi üzen gördüklerimizle başa çıkmanın bir yolu.

Filmlerimi yapıyorum çünkü bir durumdan etkileniyorum, onu yansıtmak istememe neden olan, kendini sanatsal bir yansımaya ödünç veren bir şeyden. Her zaman neyle uğraştığıma doğrudan bakmayı hedeflerim. Bence eğlence endüstrisinde genellikle halının altına süpürülen şeylerle yüzleşmek dramatik sanatın bir görevi.

Sette şaka yapıyorum, fazla karışamıyorum ya da duygusal çorbaya dönüşüyor. Hafif tutmaya çalışıyorum.

Şunu açıklığa kavuşturmak istiyorum: ana akım sinemadan nefret ettiğimden değil. Gayet iyi. Kaçması gereken birçok insan var, çünkü çok zor durumdalar, bu yüzden dünyadan kaçma hakları var. Ama bunun bir sanat formu ile ilgisi yok.

Eğlence olan filmler basit cevaplar verir, ancak izleyicinin düşünme odasını reddettiği için bunun nihayetinde daha alaycı olduğunu düşünüyorum. Sonunda daha fazla cevap varsa, o zaman kesinlikle daha zengin bir deneyimdir.

Annem genç bir kızken genç bir SS subayıyla dışarı çıktı ve neler olduğunu gerçekten bilmiyordu - sadece üniformayı seviyordu. Ona yaptıklarından bahsettiğinde, tiksindi ve ondan ayrıldı.

Şahsen şiddete dayanamıyorum. Herhangi bir standart Amerikan ana akım filminde, filmlerimden 20 kat daha fazla şiddet var, bu yüzden bu yönetmenlere neden şiddet konusunda bu kadar uzman olduklarını sormadıklarını bilmiyorum.

Babamla iyi bir ilişkimiz vardı, çok rahattı. Çok esprili biriydi. Sakalı olmamasına rağmen bana biraz benziyordu. Çok zarif, ingiliz görünümlü bir adam görünümündeydi.

İşimi tiyatroda ve televizyonda, özellikle aktörlerle çalışarak öğrendim. Tiyatroda bir filmi yönetmekten çok daha fazlasını öğrenebilirsiniz, çünkü o zaman aktörlerle gerçekten çalışmak için bir film çekerken zamanınız olmaz. Bu işi başka bir yerde öğrenmelisin.

Herhangi bir televizyon suç dizisinde, filmlerimde göreceğinizden daha fazla şiddet göreceksiniz Sanat, adını kazanırsa uyarıcı bir etkiye sahip olmak için oradadır. Dürüst olmalısın, tek şey bu.

Çevrende biri değiştiğinde dayanılmaz oluyor. Sadece hayat arkadaşınızın değiştiğini hayal edin, o zaman başa çıkmak zordur. Ya da anneni. Ya da baban. Güçlüydüler ve şimdi bebek gibiler - o kadar da komik değil.

Senaryolarımın yazarı olduğum için ne aradığımı biliyorum. İstediğimi elde etmemi talep etmekte inatçı olabileceğim doğru ama bu aynı zamanda sabır ve sevgi ile çalışma meselesi.

Bir odada sadece iki kişiyle hikaye yazmak 50 karakterden daha zordur.

Elbette ölümden kaçınırız. Bir şeyin kaçınılmaz olduğunu bilmek bir şeydir. Kabul etmek, gerçekten hissetmek... bu farklı.

Gerçekliğe yaklaşmaya, çelişkilere yaklaşmaya çalışıyorum. Sinema dünyası hayal dünyasından çok gerçek bir dünya olabilir.

Bütün film deneylerimi düşünüyorum.

Genellikle müzik, bir filmin sorunlarını gizlemek için kullanılır.

En iyi ihtimalle film kayakla atlama gibi olmalı. İzleyiciye uçma seçeneği sunmalı, atlama eylemi ise ona bırakılmalıdır.

Avrupalı bir film yapımcısı olarak, bir tür filmi ciddiye alamazsınız. Sadece bir parodi yapabilirsin.

Tüm filmler izleyiciye bir şekilde saldırır.

Sevdiğim şey, beni ciddiye alan, benden daha aptal gibi davranmayan filmler.

Ve çocukların masum olduğuna inanmıyorum. Aslında kimse buna ciddi olarak inanmıyor. Sadece bir oyun alanına gidin ve kum havuzunda oynayan çocukları izleyin! Tatlı çocuğun romantik kavramı, sadece ebeveynlerin kendi isteklerini yansıtmasıdır.

Uzun metrajlı bir film saniyede yirmi dört yalandır.

Hepimizin içinde iyilik olduğu kadar kötülük de vardır. Kötülük yapmak için bilerek yapmasak bile hepimiz sürekli suçluyuz. Burada lüks otellerde oturuyoruz, üçüncü dünyadaki diğer insanların sırtında yaşıyoruz. Hepimizin suçlu bir vicdanı var ama bu konuda çok az şey yapıyoruz.

Ödüller tüm yöneticiler için önemlidir çünkü çalışma koşullarınızı iyileştirirler. Sadece son filminiz kadar iyisiniz, bu yüzden ödüller veya büyük izleyiciler alırsanız, bir sonraki filminiz için daha fazla para kazanırsınız.

Birini etiketlediklerinde bakış açılarını değiştirmenin çok zor olduğu bir eleştirmenler hastalığıdır. Bu tembellik.