Max Beckmann ünlü alıntılar

Görünenden görünmeyene gerçeklik aracılığıyla uzanan köprüyü arıyorum.

Sanat, eğlence için değil, gerçekleşme uğruna yaratıcıdır... başkalaşım için, oyun uğruna değil.

Resim bana sürekli tek ve mümkün başarı olarak göründü.

Uykulu masal ruh halleri ile şiir arasında yaşamayan, aksine hayattaki korkulu, sıradan, görkemli ve ortalama grotesk sıradanlığa doğrudan girişi kabul eden ham, ortalama kaba bir sanat için kalbim daha çok atıyor.

İşimde benim için önemli olan, sözde gerçekliğin ardında saklı olan kimliktir. Şimdiki zamandan görünmeyene bir köprü arıyorum, daha ziyade ünlü bir kabalistin dediği gibi, 'Görünmeyeni kavramak istiyorsanız, görünene mümkün olduğunca derine inin'.

Sanat yasaları sonsuzdur ve insanlarda ahlaki yasalar değişmediği için hiç değişmez. (1912 civarında 'Der Blaue Reiter'de kendi değişen zamanıyla ilgili olarak yeni bir sanat talep eden Franz Marc ile tartışırken).

Hiçbir zaman, Tanrı ya da her neyse, ünlü olmak için secde etmedim, ama resim yapmak için dünyanın tüm kanalizasyonlarında, tüm aşağılamalarda ve aşağılamalarda dolambaçlı dolaşırdım. Bunu yapmak zorundayım. Son damlasına kadar varlığımda var olan her vizyon temizlenmeli; o zaman bu lanet işkenceden kurtulmak benim için bir zevk olacak

Çoğu zaman, çok sık, yalnızım. Amsterdam'daki stüdyomda (Beckmann, 2. Dünya Savaşı sırasında Amsterdam'ın merkezinde yaşıyordu.) muazzam bir eski tütün deposu, fırtına ve güneşin hareket ettirdiği ve düşüncelerimde her zaman mevcut olan bir okyanus gibi, eski günlerden ve yenisinden figürlerle yeniden hayal gücüme doluyor. Sonra şekiller varlıklar haline gelir ve tanrı dediğim alanın büyük boşluğu ve belirsizliği içinde bana anlaşılır görünür.

Çalışmamda göstermek istediğim şey, kendisini sözde gerçekliğin arkasına gizleyen fikirdir. Görünenden görünmeyene gerçeklik aracılığıyla uzanan köprüyü arıyorum. Kulağa paradoksal gelebilir, ama aslında varlığımızın gizemini oluşturan gerçekliktir.

Mesleğin ne? Ben neyim? Bunlar bana sürekli eziyet eden ve eziyet eden ve belki de sanatımda rol oynayan sorular.

Duygusallıktan daha çok nefret ettiğim bir şey yok.

Uzay ve yine uzay, bizi çevreleyen ve içinde bulunduğumuz sonsuz tanrıdır.

Doğada bulunacak formları ezbere öğrenin, böylece bunları bir müzik kompozisyonundaki notalar gibi kullanabilirsiniz. Bu formlar bunun içindir. Doğa harikulade bir kaostur ve bu kaosa düzen getirmek ve onu mükemmelleştirmek bizim işimiz ve görevimizdir.

Kesin olan bir şey var - nesnelerin üç boyutlu dünyasını tuvalin iki boyutlu dünyasına dönüştürmeliyiz.. .. Üçünü iki boyuta dönüştürmek benim için, tüm varlığımın aradığı dördüncü boyuta bir anlığına baktığım sihir dolu bir deneyim.

Dünya daha çok paramparça olur (II. Dünya Savaşı'nın sonu), 1945), ancak seyirciler mağaralarından çıkarlar ve birbirlerini yemek ya da birbirlerinin kanını emmek yerine birbirlerinden af dileyen normal ve alışılmış insanlar gibi davranırlar. Savaşın eğlenceli çılgınlığı buharlaşır, seçkin can sıkıntısı onurlu eski doldurulmuş sandalyelere tekrar oturur.. ..Her şeye rağmen (çarşaflarını tuval olarak kullanarak) iş, Nazi zulümleri, bombalar, açlık ve tekrar tekrar işle dolu, gerçekten grotesk bir zaman geçirdiğimi kendim hakkında rapor edebilir miyim

Burada (Amsterdam'da) muazzam bir hikaye olacak ve bana daha yoğun bir yaşam ve neşe veren son büyük üçlüm üzerinde çalışıyorum. Tanrım, hayat yaşamaya değer!

Siyaset bağımlı bir konudur; görünüş biçimi kitlelerin ihtiyaçlarına bağlı olarak sürekli değişir, tıpkı kokotların kendilerini dönüştürerek ve maskeleyerek erkeklerin ihtiyaçlarına uyum sağladıkları gibi. Bu nedenle temel değildir. Bu, neyin dayandığı, neyin benzersiz olduğu, illüzyon akışında ne olduğu - gölgelerin işleyişinden neyin ortadan kaldırıldığı ile ilgilidir.

Elbette sanat yaratmak ve bunun üzerine kişinin kendi sanatsal görüşünü ifade etmekte ısrar etmek bir lüks. Hiçbir şey bundan daha lüks olamaz. En azından benim için bir oyun ve iyi bir oyun; hayatı bazen olduğu gibi zorlaştıran ve iç karartıcı, biraz daha ilginç hale getiren birkaç oyundan biri.

Korkunç ve hayati bir duygusallıkla lanetlenmiş veya kutsanmış bir ressam olarak, bilgeliği gözlerimle aramalıyım. Gözlerimle tekrarlıyorum, çünkü hiçbir şey, her görünür güzellik ve çirkinlik biçimini kavrayan duyuların korkunç öfkesi olmadan, tamamen entelektüel olarak boyanmış felsefi bir anlayıştan daha gülünç veya alakasız olamaz.

Sorunlarımdan biri, tek bir formu olan ve ölümsüz olan Egoyu bulmaktır - onu, içinde yaşadığımız dünyayı birlikte oluşturan hayvanlarda ve insanlarda, cennette ve cehennemde bulmak.

Sonsuzluğun anlaşılmaz yelpazesinin tuhaf ve görkemli ifadesi olan renk, bir ressam olarak benim için güzel ve önemlidir; Onu tuvali zenginleştirmek ve nesneyi daha derinlemesine araştırmak için kullanıyorum. Renk aynı zamanda bir dereceye kadar ruhsal bakış açıma da karar verdi, ama o yaşama ve her şeyden önce formun tedavisine tabi. Biçim ve mekan pahasına renge çok fazla vurgu yapılması, tuval üzerinde kendini çifte tezahür ettirecek ve bu da zanaat işinin eşiğine gelecektir.

Maddenin metafiziği. Hissettiğimizde üzerimize gelen garip his: bu cilt - bu kemik - hepsi tamamen doğaüstü olan tek bir görüşte. Varlığımızın hayal gücü, aynı zamanda tarif edilemez derecede tatlı gerçeklik yanılsamasıyla da karıştı.

Sempatik veya antipatik olarak ele alınan nesnenin bireysel temsili son derece gereklidir ve biçim olarak dünya için bir zenginleştirmedir. İnsan ilişkisinin ortadan kaldırılması, hepimizin çeşitli derecelerde acı çekmesine neden olan boşluğa neden olur - temsil edilen nesnenin ayrıntılarında bireysel bir değişiklik, tüm fiziksel gerçekliği tuval üzerinde sergilemek için gereklidir.

Benim sorunlarımdan biri benliği bulmak.

Manevi, metafizik, maddi veya maddi olmayan olaylar hayatıma girdiğinde, onları ancak resim yaparak düzeltebilirim.

Çalışmamda göstermek istediğim şey, kendisini sözde gerçekliğin arkasına gizleyen fikirdir.

Dışarısı o kadar harikaydı ki, müziğini tekrar tekrar duyduğum bu muazzam ölümün vahşi anlamsızlığı bile beni büyük zevkimden rahatsız edemedi!

Ağlamıyorum: Gözyaşlarından nefret ediyorum, çünkü onlar köleliğin bir işaretidir.

Resim yapmayı bu kadar sevmemin sebebinin, insanı objektif olmaya zorlaması olduğuna inanıyorum.

Bir şeyleri soyutlamaya pek ihtiyacım yok, çünkü her nesne zaten yeterince gerçek dışı, o kadar gerçek dışı ki onu ancak resim yoluyla gerçekleştirebiliyorum.

Düz otoyollardan kaçınmak için tarlaların karşısına geçtim, insanların küçük bir ormanlık tepeye ateş ettikleri ateş hatları boyunca, şimdi bahar çiçekleri yerine tahta haçlar ve mezar sıralarıyla kaplı.

Prensip olarak, arkasında yeterince güçlü bir yaratıcı güce sahip olan nesnenin herhangi bir soyutlamasına izin verilir.

Hepsinin en büyük gizemi gerçektir.

Görünmezi elde etmek istiyorsanız, görünene mümkün olduğunca derinlemesine nüfuz etmelisiniz.

Rakamlarım gelir ve gider, servet veya talihsizlik tarafından önerilirdi. Görünen tesadüfi niteliklerinden mahrum kalmalarını düzeltmeye çalışıyorum.

Sadece nesneleri düşünüyorum: bir bacağın veya bir kolun, kısalmanın, düzlemi kırmanın, uzayın bölünmesinin, kavisli olanlara göre düz çizgilerin birleşiminin harika hissinin.

Söylenemez olanı yakalama ve kaydetme arzum ne kadar güçlü ve yoğun olursa, ağzım o kadar sıkı kapalı kalır.

Hayvan anlamında sevgi bir hastalıktır, ancak üstesinden gelinmesi gereken bir zorunluluktur.

Resim yapmak çok zor bir şey. Bütün insanı, bedeni ve ruhu emer, böylece gerçek ve politik hayata ait birçok şeyi körü körüne geçtim.

Yükseklik, genişlik ve derinlik, resmin soyut yüzeyini oluşturmak ve böylece kendimi uzayın sonsuzluğundan korumak için tek bir düzleme aktarmam gereken üç olgudur.

Gerçek ve politik hayata ait birçok şeyi körü körüne geçtim.

Sanattaki tüm önemli şeyler her zaman Varlığın gizemi hakkındaki en derin duygudan kaynaklanmıştır.