-
Dünyaya bakıyoruz ve orada olduğuna inanmayı öğrendiklerimizi görüyoruz. Beklememiz şart koşuldu... ancak fotoğrafçılar olarak inançlarımızı gevşetmeyi öğrenmeliyiz.
-
Çok yoğun ve yavaş bakarsanız, daha önce hiç hayal etmediğiniz şeyler olur.
-
Yanılıyor olabilirim, ama çoğu belgesel fotoğrafçılığın temel açıklayıcı niteliği ve en iyi doğa fotoğrafçılığımızdaki nesneye tapınma, Mesih, Freud ve Marx'tan olduğu gibi bugünün insanını tatmin etmek için yeterli değildir.
-
Fotoğraf, hissetmenin, dokunmanın, sevmenin bir yoludur. Filmde yakaladığınız şey sonsuza dek yakalanır... her şeyi unuttuktan çok sonra küçük şeyleri hatırlar.
-
Neredeyse kaçınılmaz olarak resimde gerilimler, dış dünya ile iç dünya arasındaki gerilimler var. Benim için başarılı bir tablo bu gerilimleri ortadan kaldırmadan çözüyor.
-
Fotoğraf, hissetmenin, dokunmanın, sevmenin bir yoludur.
-
Benim için belgesel fotoğrafçılık, izleyicinin resmi yapan adamı düşünmemesi için bir resim yapmak anlamına geliyor. Estetik özünde sanatta çok eski bir gelenek vardır: natüralizm. Ve amacı, sosyal ilişkilerin tüm yönlerini belgelemektir.
-
Fotoğrafın dili veya kelime dağarcığı genişledikçe, anlam vurgusu değişti, dünyanın nasıl göründüğünden dünya hakkında hissettiklerimize ve dünyanın ne anlama gelmesini istediğimize geçti.
-
Herhangi bir sanatta, ne söylemek istediğinizi önceden bilemezsiniz - söylediğiniz gibi size açıklanır. Sanat ve illüstrasyon arasındaki fark budur.
-
Fotoğrafik bir belge üretmek, fazla hazırlık yapılmasını içerir. Önce proje fikrinin incelenmesi var. Sonra olay yerine yapılan ziyaretler, sıradan konuşmalar ve daha resmi görüşmeler - konuşmak, dinlemek ve bakmak, bakmak. ... Ve son olarak, her biri planlanmış, konuşulmuş, çekilmiş ve bütünü açısından incelenen resimlerin kendileri.
-
Fotoğraf yapma işinin basit terimlerle üç unsurdan oluştuğu söylenebilir: nesnel dünya (kalıcı durumu değişim ve düzensizlik olan), resmin gerçekleştirileceği kağıt parçası ve onları bir araya getiren deneyim.
-
Bu görünüşte çok kişisel dünyanın konusu nedir? Bu şekillerin ve imgelerin, bilinçli kontrol seviyesinin altına inen geniş ortak anılar aleminin sakinleri olan yeraltı karakterleri olduğu öne sürülmüştür. Öyle olabilirler. Duygusal katılımın derecesi ve fotoğraflanan materyalle serbest ilişki miktarı bu yöne işaret edecektir.
-
Çok sevgili bir arkadaşımdan düğün hediyesi olarak bana küçük bir kamera verildi. İlk fotoğraflarım balayımda çekildi. Kameraya aşina olur olmaz, sunduğu ifade olanakları ilgimi çekti. Benim için bir keşif gibiydi.
-
İlgilendiğim tek doğa kendi doğam.
-
Ancak, kendi ilgimin hemen ve resimde olduğunu vurgulamalıyım. Farkında olduğum ve hissettiğim şey, yaptığım resim, o resmin yaptığım diğerleriyle ilişkisi ve daha genel olarak deneyimlediğim diğerleriyle ilişkisi.
-
Bir fotoğraf çektiğimde, onun tamamen yeni, eksiksiz ve kendi kendine yeten, temel koşulu düzen olan (kalıcı durumu değişim ve düzensizlik olan olaylar ve eylemler dünyasının aksine) tamamen yeni bir nesne olmasını istiyorum.
-
Fotoğrafçılar olarak inançlarımızı gevşetmeyi öğrenmeliyiz. Gözünüz dik, sola, sağa doğru nesneler üzerinde hareket edin. Yaklaştıkça büyümelerini izleyin, pozisyonunuzu değiştirirken gruplayın ve yeniden toplanın. İlişkiler yavaş yavaş ortaya çıkar ve bazen kendilerini kesin olarak ortaya koyar. Bu da senin resmin.
