Wynn Bullock ünlü alıntılar

Ne zaman kendimi şeylerle ilişki kurma biçimimde sıkışmış bulsam, doğaya geri dönüyorum. O benim baş öğretmenim ve tüm varlığımı söyleyeceklerine açmaya çalışıyorum.

Fotoğraf çektiğimde, gerçekten yaptığım şey şeylere cevap aramaktır.

Aramak her şeydir - bildiklerinizin ötesine geçmek. Ve araştırmanın testi gerçekten şeylerin kendisinde, anlamaya çalıştığınız şeylerdedir. Önemli olan onlar hakkında ne düşündüğünüz değil, sizi nasıl büyüttükleridir.

42 Yaşında fotoğrafçı olmaya karar verdim çünkü yaratıcı bir düşünce ve eylem aracı sunuyordu. Bunu rasyonelleştirmedim, sadece sezgisel olarak hissettim ve asla pişman olmadığım sezgimi takip ettim.

Gizemler etrafımızda, en tanıdık şeylerde bile, sadece algılanmayı bekleyen her yerde yatar.

Yaratma dürtüsü, fotoğraf çekme dürtüsü, kısmen daha bütünlüklü yaşama, dünyayla daha barış içinde yaşama ve muhtemelen başkalarının da aynısını yapmasına yardım etme arzusundan gelir.

Gördüğünüz şey gerçektir - ancak yalnızca görme duyunuzu geliştirdiğiniz belirli düzeyde. Yeni algılama biçimleri geliştirerek gerçekliğinizi genişletebilirsiniz.

Ağaca ya da otun ne olduğunu söylemek istemedim. Bana bir şey anlatmasını ve benim aracılığımla doğadaki anlamını ifade etmesini istedim.

Bir şey, ne olduğunu söylediğin ya da ne olduğunu fotoğrafladığın ya da ne olduğunu resmettiğin ya da ne olduğunu şekillendirdiğin değildir. Kelimeler, fotoğraflar, resimler ve heykeller, gördüğünüz, düşündüğünüz ve hissettiğiniz şeylerin sembolleridir, ancak bunlar şeylerin kendileri değildir.

Uzay-zaman hakkında gizemli bir şey yoktur. Maddenin her zerresi, her fikri bir uzay-zaman olayıdır. Uzay-zamanın dışında var olan hiçbir şeyi deneyimleyemez veya düşünemeyiz. Deneyim, tüm farkındalıktan ve yaratıcı ifadeden önce geldiği gibi, fotoğraflarımızın görsel dili de gerçek dünyanın dördüncü boyutlu yapısını daha güçlü bir şekilde ifade etmelidir.

Bir insan bir ağaçtan, kayadan veya akarsudan oldukça farklıdır. Çıplaklığı fotoğraflarıma dahil ederek, fotoğrafladığım her şeyi yeni şekillerde algılamaya başladım. Birbirine zıt ya da karşıt olarak, işler çok daha önemli ve ilginç hale geldi, bilmeyi ve ifade etmeyi hayal ettiğimden çok daha fazla nitelik ortaya çıkardı. Çıplaklığı kullanarak nesneler açısından düşünmeyi bıraktım. Bunun yerine, şeyleri kendi varlıklarında benzersiz, aynı zamanda evrensel bir enerji ve değişim bağlamında birbiriyle ilişkili ve birlikte var olan dinamik olaylar olarak görüyordum.

Müzikal bir kompozisyondaki sesler fiziksel nesneleri değil fikirleri, duyguları, armonileri, ritmik düzenleri ve insan zihninin ve ruhunun hemen hemen her ifadesini ifade etmek için kullanılabileceğinden, ışık zihni ve ruhu ifade etmek için görsel olarak kullanılabilir.

Benim için fotoğrafçılık bir meslek, bir teşvik oldu. Şimdi bir yaşam biçimi haline geldi.

Resimlerim asla önceden görselleştirilmez veya planlanmaz. Fotoğrafların çekildiği zaman ve yerdeki şeylerle temastan gelmesi gerektiğini kuvvetle hissediyorum. Böyle zamanlarda, işimin sonuçlarını kabul etmek veya reddetmek için ancak son baskı yapıldıktan sonra akıl kullanarak bana rehberlik edecek sezgisel, algısal yanıtlara güvenirim.

Benim için çıplak bir fotoğraf erotik olmalı, duygudan yoksun olmamalıdır. Beden şehvetli bir şeydir, duygusallık en güzel ve anlamlı özelliklerinden biridir.

Yaratıcılık hayata bir övgüdür. Bu bir eğlence biçimi değildir. Bu bir sevinç biçimidir.

Evrenin sırlarını araştıran kuramsal bilim adamları ve varoluşa yanıt arayan filozoflar ile bilim adamlarının düşüncelerini sanatla uyumlu bulan Paul Klee gibi ressamlar beni çoğu fotoğrafçıdan çok daha fazla etkiliyor.

Benim için ışık belki de evrendeki en derin gerçektir. Benim düşüncem, her şeyin bir tür radyant enerji olduğu inancından derinden etkilendi.

Benim için insanlar ağaçlar ya da kuşlar kadar doğanın bir parçasıdır ve örtüsüz beden bu aidiyeti doğrudan ve güçlü bir şekilde ifade eder.

Doğanın sadece insanların kullanımı için yapıldığı inancına tamamen katılmıyorum. İnsanlar evrenin merkezi değildir ve eğer kendilerini ayakta tutacaklarsa, doğanın geri kalanıyla ne kadar yakından bağlantılı olduklarına uyanmaları hayati önem taşır.

Fotoğraf ortamını seviyorum, çünkü eşsiz gerçekçiliği ile bana geleneksel görme ve anlama biçimlerinin ötesine geçme ve bunun da gerçek olduğunu söyleme gücü veriyor.

Hissettiğim şey, resim çekme sürecinin, her neyse, büyük bir kısmının sezgisel bir şey olduğudur. Dışarı çıkıp mantıklı bir resim planlayamazsınız, ancak geri döndüğünüzde akıl devralır ve yaptığınız her şeyi doğrular veya reddeder. İşte bu yüzden akıl ve sezginin çatışma içinde olmadığını söylüyorum - birbirlerini güçlendiriyorlar.

Kamera sadece gözün değil, beynin de bir uzantısıdır. Gözden daha keskin, daha uzak, daha yakın, daha yavaş, daha hızlı görebilir. Görünmez ışıkla görebilir. Geçmişi, bugünü ve geleceği görebilir. Kamerayı sadece nesneleri çoğaltmak için kullanmak yerine, gözle görünmeyeni görünür kılmak için kullanmak istedim.

Her şeyin onları görsel olarak tanımlayan ve ilişkilendiren benzersiz mekansal ve zamansal niteliklere sahip olduğunun farkına vardığımda, fotoğrafını çektiğim şeyleri nesne olarak değil, olay olarak algılamaya başladım. Bu olay niteliklerini algılama ve simgeleme becerilerimi geliştirmek için çalışırken karşıtlar ilkesini keşfettim. Örneğin, kirli bir örümcek ağı penceresinin arkasındaki bir kadının pürüzsüz, ışıltılı bedenini fotoğrafladığımda, her olayın niteliklerinin arttığını ve tezahür ettikleri evrensel güçlerin daha güçlü bir şekilde uyandırıldığını gördüm.

Her şeyi fotoğraflarken bile uzayda ve zamanda dinamik olaylar, varlık, değişim ve birbirleriyle etkileşim halinde hissediyorum.

Şimdi bir fotoğrafçı olarak büyümemi, farkında olduğum, duyumu geliştirdiğim ve evrenin dört boyutlu yapısını görsel olarak sembolize etme becerisine sahip olduğum dereceler açısından ölçüyorum.

Her şey mükemmel bir şekilde bir araya geldi ve bunu bilerek demek istiyorum. Hiçbir şeyi analiz etmek zorunda değildim. Sadece önümde olanı fark ettim. Tek yapmam gereken ayarlayıp fotoğraf çekmekti.

Bir fotoğrafta, yalnızca yüzey fiziksel dünyasının gerçekliği hissini değil, aynı zamanda yüzeyinin altında gizemli ve görünmez bir şekilde yatan varoluş gerçekliği hissini uyandırabilirsem, başarılı olduğumu hissediyorum. En iyi ihtimalle, sembol olarak fotoğraflar yalnızca bilinmeyenin karanlığının bir kısmını aydınlatmaya yardımcı olmakla kalmaz, aynı zamanda bilinenden bilinmeyene yolculuklara çok sık eşlik eden korkuları azaltmaya da hizmet eder.

Aramayı bırakırsanız, yaşamayı bırakırsınız, çünkü o zaman geçmişte yaşarsınız. Eğer herhangi bir büyüme ya da geleceğe uzanmıyorsanız, ölmüş de olabilirsiniz.

Yeni algılama biçimleri geliştirerek gerçekliğinizi genişletebilirsiniz.