Edward Hopper ünlü alıntılar

Doğaçlama yaptığımda daha çok ben ortaya çıkıyorum.

Bunu kelimelerle söyleyebilseydin resim yapmak için bir sebep olmazdı.

Hiçbir ustaca buluş, hayal gücünün temel unsurunun yerini alamaz.

Büyük sanat, sanatçıdaki içsel bir yaşamın dışa dönük ifadesidir ve bu içsel yaşam, onun kişisel dünya vizyonuyla sonuçlanacaktır.

Pek çok insan resim yapmanın eğlenceli olduğunu söylüyor. Hiç eğlenceli bulmuyorum. Benim için zor bir iş.

Genel olarak, bir ulusun sanatının, halkının karakterini en çok yansıttığı zaman en büyük olduğu söylenebilir.

Yapmak istediğim şey bir evin kenarına güneş ışığı boyamaktı.

Bence, doğanın şaşkınlığını ve kazalarını yeniden kavramaya çalışmak ve ruh hallerini daha samimi ve sempatik bir şekilde incelemek, yenilenen bir merak ve alçakgönüllülükle birlikte bu temel tepkilere hala muktedir olanlar.

Keten tohumu yağı ve beyazı en tatmin edici ortamlar olarak görüyorum.

Usta zekası olan büyük ressamların, bu isteksiz boya ve tuval ortamını duygularının bir kaydına zorlamaya çalıştıklarına inanıyorum.

Bir evin üst kısmında güneş ışığı ile ilgili bir tür sevinç vardır.

Resim yapma havamda olmadığım zamanlarda bir hafta veya daha uzun süre sinemaya giderim. Normal bir film alemine gidiyorum!

En sınırlı anlamıyla modern sanat, kendisini ancak dönemin teknik yenilikleriyle ilgilendiriyor gibi görünmektedir.

Olduğu gibi komik bir iş yapmadan doğrudan tuval üzerine boyamak ve başlamak için neredeyse saf terebentin kullanıyorum, ortam saf yağ olana kadar ilerledikçe yağ ekliyorum. Yardım edebileceğim kadar az yağ kullanıyorum ve bu benim yöntemim.

Duygularımı, benim için mümkün olan en cana yakın ve etkileyici biçimde sunmaya çalıştım.

Her zaman büyük bir şehre bir trenle yaklaşmakla ilgilenmişimdir ve hisleri tam olarak tarif edemem ama tamamen insandırlar ve belki de estetikle hiçbir ilgisi yoktur.

Winsor ve Newton'a güveniyorum ve doğrudan onun üzerine resim yapıyorum.

Sanattaki bazı çağdaş akımlardaki eğilim, ama hiçbir şekilde hepsi değil, bu ideali inkar ediyor gibi görünüyor ve bana göre tamamen dekoratif bir resim anlayışına yol açıyor gibi görünüyor.

Resimdeki amacım her zaman doğa hakkındaki en samimi izlenimimin mümkün olan en kesin kopyası olmuştur.

Her zaman çalışırken, en çok ilgilendiğim vizyonun bir parçası olmayan unsurların rahatsız edici bir şekilde izinsiz girişini ve bu vizyonun ilerledikçe işin kendisi tarafından kaçınılmaz olarak yok edilmesini ve değiştirilmesini buluyorum.

İzlenimcilerin teknik yenilikleri yalnızca doğanın daha doğru bir temsiline yol açtıysa, bu onların ifade güçlerini genişletmede belki de pek değerli değildi.

Resim, yeniden büyük olmadan önce yaşam ve doğanın fenomenleriyle daha tam ve daha az eğik bir şekilde ilgilenmek zorunda kalacak.

Eğer enerjim olsaydı, bunu tüm ilçede yapardım.

Çok basit bir boyama yöntemim var.

Ne de olsa biz Fransız değiliz ve asla olamayız ve böyle olmaya yönelik herhangi bir girişim mirasımızı inkar etmek ve kendimize yüzeyde bir kaplamadan başka bir şey olamayacak bir karakter empoze etmeye çalışmaktır.

Fransa'da yapılan rötuş verniği kullanıyorum, Libert ve kullandığım tüm vernik bu.

Benim için en önemli şey devam etme duygusudur. Seyahat ederken işlerin ne kadar güzel olduğunu bilirsin.

Bu (resimlerindeki insanlar arasındaki iletişim eksikliği, ed.) muhtemelen yalnızlığımın bir yansıması diyebilirim. Bilmiyorum. Tüm insanlık durumu olabilir.

Sanatta var olan tek nitelik, dünyanın kişisel bir vizyonudur. Yöntemler geçicidir: kişilik kalıcıdır.

Her sanatın çoğu bilinçaltının bir ifadesidir, bana öyle geliyor ki, tüm önemli niteliklerin çoğu bilinçsizce oraya konuyor ve bilinçli akıl tarafından çok az önem veriliyor. Ama bunlar psikoloğun çözmesi gereken şeyler.

Fikir ('New York'taki Oda' tablosu için, 1932, ed.) boyamadan çok önce aklımdaydı. Geceleri şehir sokaklarında yürürken, muhtemelen yaşadığım bölgenin yakınında (Washington Meydanı, New York, fh), belirli bir cadde veya ev olmasa da, gerçekten birçok izlenimin bir sentezi olmasına rağmen, ışıklı iç mekanların bakışlarıyla önerildi.

Herkes 'Büyük Bulvarlara' gider (Paris'te, ed.) ve kendini serbest bıraktı... ...Bunları kostümle hayal etmeyin, çoğunlukla değiller... ...belki büyük burunlu bir palyaço ya da çıplak boyunlu ve kısa etekli iki kız... ...salonların kraliçelerinin geçit töreni (pazarlar) da etkinliklerden biri... ...Bazıları güzeldir, ancak ipek elbiselerinde ve taçlarında garip görünürler, özellikle de geniş güneş kusurlarını gösterirken - belki de çok ince bir boyun veya güneş ışığında korkunç beyazı gösteren boyalı bir yüz.

Yöntemler geçicidir: kişilik kalıcıdır.

Pek çok soyut resmin zayıf yönlerinden biri, zekanın icatlarını el değmemiş bir yaratıcı anlayışla ikame etme girişimidir. Bir insanın iç yaşamı geniş ve çeşitli bir alemdir ve renk, biçim ve tasarımın uyarıcı düzenlemeleriyle tek başına ilgilenmez. Sanatta kullanılan 'yaşam' terimi, hor görülmemesi gereken bir şeydir, çünkü tüm varlığını uygular ve sanatın ili ona tepki vermek ve ondan uzak durmamaktır. Resim, yeniden harika olabilmesi için yaşam ve doğanın fenomenleriyle daha tam ve daha az eğik bir şekilde ilgilenmek zorunda kalacak.

Evet, keten tohumu yağı. Eskiden haşhaş yağı kullanırdım ama haşhaş yağının çatlama pigmentine de verildiğini duydum, bu yüzden artık kullanmıyorum.

Sanırım pek insan sayılmam. Tek yapmak istediğim bir evin kenarına ışık boyamak.

Milliyetin sanattaki değeri sorunu belki de çözülemez.

Sahip olduğum tek gerçek etki kendimdi.

Çinko beyazının kireçlenme ve çatlama özelliğine sahip olduğunu düşünüyorum.

Resmin daha sonra cilalanması gerekiyorsa, gerekli herhangi bir geri yükleme varsa, bir restoratörün bunu yapmasına izin veriyorum.