Athol Fugard ünlü alıntılar

Aşk, yazar olarak kullandığım tek enerjidir. Öfke aşkı bilgilendirmiş olsa da asla öfkeden yazmadım.

Kendiniz hakkında hiçbir şey bilmemek, sürekli olarak hiçlik tehlikesi altında olmaktır, bir erkeğin hayatının ipinde yürüdüğü o yokluk boşlukları.

Bu dünyada yanlış bir şey olmadığını düşünen herkesin kafasını muayene ettirmesi gerekiyor. Her şey yolunda gittiğinde, başarısız olmadan biri ya da bir şey ortaya çıkacak ve her şeyi mahvedecektir. Birisi bunu Evrenin temel bir yasası olarak yazmalı. Sürekli hayal kırıklığı ilkesi. Bu dünyayı yaratan bir Tanrı varsa, onu hurdaya çıkarmalı ve tekrar denemelidir.

Gece vakti beyin fırtınası yaptığım zamandır; Son şey, aile uyurken ve ben yalnızken, ertesi günün yazısını düşünüyorum ve boş sayfaya saldırmam için bir strateji planlıyorum.

Her çocuğun gurur duyabileceği ve oyun alanındaki diğer çocuklarla konuşabileceği bir rol modeline ihtiyacı vardır.

Oyunlarımda her zaman şu ya da bu şekilde kılık değiştiririm.

Bilinç dediğimiz o küçük beyaz kumsal ne kadar ince ve güvensiz. Her zaman biliyordum ki, yazımda beni taşıyan, varlığı dışında hiçbir şey bilmediğim karanlık, sorunlu denizdir. Yaratmanın her zaman korkusuz ve çekingen, umutsuz ve umutlu olduğunu, o bilinmeyene atıldığını hissettim.

Hayatım apartheid yılları tarafından tanımlanmıştı. Şimdi bir demokrasi çağına giriyorduk... ve artık bu konuda gerçekten yararlı bir sanatçı olarak bir işlevim olmadığına inandım.

Benim temel kimliğim bir yazarın kimliğidir.

Dışsal ve içsel bir olay arasında bir tesadüfü temsil etmeyen oyunlarımdan hiçbirini düşünemiyorum. Benim dışımda, hatta kendi hayatımın dışında, gazetede okuduğum ya da sokakta tanık olduğum, gördüğüm ya da duyduğum bir şey beni büyülüyor. Bunu dramatik potansiyeli için görüyorum.

Başından beri hayatımı dolduran iki şey vardı - müzik ve hikaye anlatımı, ikisi de babam tarafından kışkırtıldı. Caz piyanisti ve aynı zamanda çok iyi bir hikaye anlatıcısıydı, hevesli bir okuyucuydu. Bu iki menfaati de bana devretti.

Bir bağışlama eylemini ve gerçek bir itirafı yasalaştıramazsınız; Bunlar insan kalbinin gizemleridir ve bir birey ile başka bir birey arasında meydana gelirler, oturup soru soran, gerçeğinizi test etmeye çalışan bir yargıçlar paneli değil.

Çok yakın bir arkadaşım bana 50 yaşından beri 'İşim bitti' dediğimi hatırlatıp duruyor. İçimde bir tane daha yok. Ama bir şekilde biliyorsun.

Bir oyunun yazımında birleşen şeyler, bir tür gizemle örtülmüş bir oluşum olan bir motifler kompleksinden gelir.

Her zaman kendime zamanıma tanıklık etme yükümlülüğü hissettim.

Yaratıcılık çok bencildir. Aslında skandal bir şekilde öyle.

Tiyatro asla ve asla sinema gibi izleyiciler kazanamaz. Ancak tiyatro toplum üzerinde farklı ve daha yıkıcı bir şekilde çalışmaya başlar.

Beyaz Güney Afrika ne yaptığını anlamadan - ve bu aydınlanmaya dayanarak af dileme cesaretine sahip olmadan - gerçekten önemli bir hareket olamaz.

Birbirimizi mağdur ederek acılarımızı birleştiriyoruz.

Hayat sadece kanlı bir karmaşa, hepsi bu. Ve insanlar aptaldır.

Kağıt üzerindeki kelimelere ne kadar hayran olsam da, insanların ağzındaki kelimelere olan hayranlığımla eşleşti. Konuşulan kelime. İşte tiyatro dünyası budur.

Şiddete karşı şiddet ile cevap veremezsiniz... Cevap aşktır. En iyi sabotaj aşktır.

İnsan deneyiminin doğası, bir erkeğin ten rengiyle değişirse, o zaman ırkçılar başından beri haklıdır.

Yazma hayatımın çoğunda, yazmanın önemli bir eylem biçimi olduğuna inanmama izin vermeyi reddettim. Tek yaptığım apartheid Güney Afrika kadar çaresiz bir durumda yazmak olduğu için kendimi her zaman çok huzursuz hissettim. Haklı olup olmamam farklı bir konu.

Oyunculuktan vazgeçiyorum. . . . 66 Yaşındayım ve kağıda dökmem gereken bazı kutlamalar var ve oyunculuk bunu yapmama izin vermiyor. Müthiş bir uyuşturucuydu, performanstı. Özellikle bir hikaye anlatıcısı için büyük bir heyecan. Ama gidebilir. Yönetmenlik gidebilir. Yazmak gidemez. Ve ileride ne olacağına gelince, yanan bir odağa sahip olmak istiyorum - neredeyse yazarken kağıttan çıkan duman gibi.

Tüm hayatım apartheid'in gölgesinde geçti. Ve Güney Afrika 1994'teki olağanüstü değişiminden geçtiğinde, bir rakiple bir boks ringinde bir ömür geçirmiş olmak ve aniden kendinizi o boks ringinde başka kimseyle bulmamak ve eldivenleri çıkarmanız, dışarı çıkmanız ve kendinizi yeniden icat etmeniz gerektiğinin farkına varmak gibiydi.

Sanatçıları yasalaştırmaya, topluma karşı yükümlülükleri için kurallar koymaya çalışmak için umutsuz bir eğilim var. Sanatçıları yalnız bırakın. Eğer gerçek bir sanatçıysanız, çok ince ayarlanmış bir ahlaki mekanizmaya sahip olacaksınız.

Batıda sizin için 'Bütün insanlar eşit yaratılmıştır' ifadesini duymak bir esneme yapmaktır. Bizim için bu bir mucize. Dibe vurmaya başlıyoruz dostum. Ama Güney Afrika'nın ruhu var.

Bence aloe, Güney Afrika'nın en güçlü, güzel ve kutlama sembollerinden biri. Diğer her şey kuruduğunda vahşi doğada hayatta kalır.

Güney Afrika'da başarı, New York'ta ortaya koyduğu sorunları hiçbir zaman ortaya koymadı. New York'ta, eğer ayın lezzeti olursan, onunla birlikte hayatına bir sürü saçmalık gelir.

Sanırım tüm yazma hayatım 'Tren Sürücüsü' yazısına yol açtı çünkü kendi miras kalan körlüğüm ve suçluluğumla ve bu apartheid yıllarında Güney Afrika'da beyaz bir Güney Afrikalı olmanın ne anlama geldiğiyle ilgileniyor.