Yves Klein ünlü alıntılar

Mavinin boyutları yoktur, boyutların ötesindedir, oysa diğer renkler değildir....Tüm renkler, psikolojik olarak maddi veya somut belirli ilişkisel fikirler uyandırırken, mavi en çok denizi ve gökyüzünü önerir ve sonuçta bunlar, en soyut olanı gerçek, görünür niteliktedir.

Tek renkli resimlerim benim kesin eserlerim değil, eserlerimin hazırlığıdır. Onlar yaratıcı süreçlerden arta kalanlar, küller. Ne de olsa resimlerim, mülk sahibi olduğumu kanıtlamam istendiğinde üretmem gereken mülkümün sadece tapularıdır.

Hiçbir şeyden hoşlanmadım ve böylece mavinin boş, derin, derinliğiyle tanıştım.

Saf, varoluşsal alan her seferinde daha etkileyici bir şekilde düzenli olarak bana göz kırpıyordu ve bu tam özgürlük hissi beni o kadar güçlü bir şekilde çekti ki, varoluşsal duyarlılığın bana verdiği şeyi sadece 'görmek', kendi gözlerimle 'görmek' için tek renkli yüzeyler boyadım: mutlak özgürlük!

Mavi, denizi ve gökyüzünü önerir ve sonuçta, en soyut olanı gerçek, görünür niteliktedirler.

Judo, resimsel alanın her şeyden önce ruhsal egzersizlerin ürünü olduğunu anlamama yardımcı oldu. Judo, aslında, insan vücudu tarafından manevi bir alanın keşfidir.

Beş duyum olduğuna, kendimi nasıl çalıştıracağımı bildiğime dair kanıtım vardı! Sonra çocukluğumu kaybettim...

Bir sonraki fotoğrafım için Fransa'nın tüm yüzeyini tuval olarak almak istiyorum.

Birkaç dakika içinde son derece hassas bir şekilde çıkarılan bir şey için saatlerce hazırlık. Tıpkı judo atışında olduğu gibi.

1928'de dünyaya geldim. Ressamlardan oluşan bir çevrede doğdum, annemin sütüyle resim yapma zevkimi edindim.

Her fenomen kendi isteğiyle kendini gösterir. Bu tezahür her zaman formdan farklıdır ve anın özü, anın izidir.

İlk başta hiçbir şey yoktur, sonra derin bir hiçlik, ondan sonra mavi bir derinlik vardır.

Ruhu açıklamadan, kelime dağarcığı olmadan hissetmek ve bu hissi temsil etmek.

Alevlerin, yangının kendiliğinden izlerini kaydedecek şekilde resmin yüzeyini yalamasını sağladım. Ama içimde bu ateş izlenimi arayışını kışkırtan şey nedir? Neden izlerini aramalıyım?

Renk, maddi formdaki duyarlılıktır, ilkel halindeki maddedir.

Renk çizgiyle köleleştirilir, bu yazı haline gelir.

Çizgiye ve tüm sonuçlarına karşıyım: konturlar, formlar, kompozisyon. Figüratif veya soyut ne tür olursa olsun tüm resimler bana satırların tam olarak parmaklıklar olduğu hapishane pencereleri gibi geliyor.

Resmin özü, sanatçının tüm yaratıcı varlığıyla yaydığı ve resmin resimsel maddesine yerleştirme, kaplama, emprenye etme gücüne sahip olduğu 'bir şey', 'eterik yapıştırıcı', 'aracı ürün' dür.

Müstakil ve mesafeli kalıyorum, ama sanat eserinin kendisini yaratması gözlerimin ve emirlerimin altında. Sonra yaratılış başladığında orada duruyorum, törende hazır bulunuyorum, tertemiz, sakin, rahatım... somut dünyada var olan sanat eserini karşılamaya hazır.

Hayal gücü, duyarlılığın aracıdır. Hayal gücüyle taşınarak, mutlak sanat olan hayata, yaşamın kendisine ulaşırız.

Nice sahiline uzanırken, en büyük ve en güzel işimde delikler açmaya çalıştıkları için mavi gökyüzümde, bulutsuz gökyüzümde ileri geri uçan kuşlara karşı nefret hissetmeye başladım.

Benim için bir rengin her nüansı bir şekilde bireydir, temel renkle aynı ırktan olan ama kesinlikle farklı bir karaktere ve kişisel ruha sahip olan bir varlıktır.

Mavinin boyutları yoktur, boyutların ötesindedir.

Baskın, resmin tamamını olduğu gibi işgal eder. Bu şekilde rengi bireyselleştirmeye çalışıyorum çünkü her rengin yaşayan bir dünyası olduğuna inanmaya başladım ve bu dünyaları ifade ediyorum.

Adımı gökyüzünün uzak tarafına yazdım.

Renk göstermeye çalışıyordum, ama halkın önyargılı bir bakış açısının esiri olduğunu ve farklı renkteki tüm bu yüzeylerle karşı karşıya kaldıklarında, farklı önermelerin karşılıklı ilişkisine çok daha fazla tepki verdiklerini, dekoratif bir polikromun unsurlarını yeniden oluşturduklarını özel bir bakış açısıyla fark ettim.

Nisan ayında Iris Clert'in evinde gösterilen maddi olmayan mavi renk, kısacası beni insanlık dışı kılmıştı, beni somut gerçeklik dünyasından dışlamıştı; Uzayda yaşayan ve dünya'ya geri dönme imkanı olmayan aşırı bir toplum unsuruydum. Jean Tinguely beni uzayda gördü ve maddi yaşamın geçiciliğine geri dönmek için son makineyi göstermem için bana hızla işaret etti.

Maddi olmayanlar bana gerçekten bir batılı olduğumu, 'Bedenin Dirilişine' inanan doğru düşünen bir Hıristiyan olduğumu söyledi. Daha sonra bütün bir fenomenoloji ortaya çıktı, ancak fikirleri olmayan veya daha doğrusu resmi sözleşme sistemlerinden hiçbirine sahip olmayan bir fenomenoloji ortaya çıktı. Görünen şey formdan farklıydı ve Dolaysızlık haline geldi. 'Acil olanın işareti' - ihtiyacım olan şey buydu.

Renk, maddi formdaki duyarlılıktır, madde en saf halindedir.

İşte o zaman monokromist olarak kariyerimin kökeninde olan nice'teki mavi rengi, gökyüzünün mavisini hatırladım. 1956'nın sonlarına doğru çalışmaya başladım ve 1957'de Milano'da tamamen 'Epoque bleue' olarak adlandırmaya cesaret ettiğim bir sergim vardı.