Theodor Adorno ünlü alıntılar

Auschwitz, birinin mezbahaya baktığı ve düşündüğü her yerden başlar: onlar sadece hayvanlardır.

Yankı olmayan bir aşk yoktur.

Gerçek düşünceler, kendilerini anlamayan tek kişilerdir.

Her sanat eseri işlenmemiş bir suçtur.

Belirsizliğe tahammülsüzlük, otoriter bir kişiliğin işaretidir.

Sanat, gerçek olmanın yalanından elde edilen sihirdir.

Teknoloji, jestleri hassas ve acımasız hale getiriyor ve onlarla birlikte erkekler.

Önemsizlik kötülüktür - önemsizlik, yani kendini olduğu gibi dünyaya adapte eden, eylemsizlik ilkesine uyan bilinç ve zihin biçimindedir. Ve bu eylemsizlik ilkesi gerçekten kökten kötü olan şeydir.

Yanlış hayat doğru yaşanamaz.

Yönetilenler, kendilerine dayatılan ahlakı her zaman yöneticilerin kendilerinden daha ciddiye aldıkları kadar doğal olarak, aldatılmış kitleler bugün başarı efsanesiyle, başarılılardan bile daha fazla büyülenmektedir. Kendilerini köleleştiren ideoloji konusunda ısrar ediyorlar. Sıradan insanların kendilerine yapılan yanlışa olan yersiz sevgisi, yetkililerin kurnazlığından daha büyük bir güçtür.

Faşizmin kendisi, başka yerlerde saklı olan tahakküm ilkesini açıkça ilan ettiği ölçüde daha az 'ideolojiktir'.

Korku psikolojinin erişemeyeceği bir şeydir.

Çılgın mezhepler, büyük örgütlerle aynı ritimle büyür. Bu tamamen yıkımın ritmidir.

İnsan, taklit ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır: Bir insan, ancak diğer insanları taklit ederek insan olur.

Aşk, benzer olmayanda benzerliği görme gücüdür.

Bugün sanatın görevi kaosu düzene sokmaktır.

Zeka ahlaki bir kategoridir.

Çalışırken çalışın, oynarken oynayın - bu baskıcı öz disiplinin temel kuralıdır.

Özgürlük, siyah ve beyaz arasında seçim yapmak değil, bu tür öngörülen seçimlerden vazgeçmek olacaktır.

Korku ve mutluluk kapasitesi aynıdır, yenilmişin kendini yeniden keşfettiği kendini terk etme anlamına gelen deneyime sınırsız açıklık.

Bugün öz-bilinç artık egoya utanç, iktidarsızlığın farkına varma olarak yansımaktan başka bir şey ifade etmiyor: birinin hiçbir şey olmadığını bilmek.

Yanında kahkahası olanın kanıta ihtiyacı yoktur.

Ama çaresizlik içinde ölen, tüm hayatını boşuna yaşamıştır.

Birçok insanda 'Ben' demek zaten bir küstahlıktır.

Modernite, kronolojik değil niteliksel bir kategoridir.

Ordu veya Kilise gibi örgütlü gruplarda, üyeler arasında ya aşktan hiç söz edilmez ya da üyelerin kiminle birleştiğine dair bazı dini hayallerin arabuluculuğu yoluyla yalnızca yüceltilmiş ve dolaylı bir şekilde ifade edilir. her şeyi kucaklayan sevgiyi taklit etmeleri gerekiyor birbirlerine karşı tutumlarında. ... Tezahürlerini siyasi amaçlara uygun bir şekilde yönlendirmek için birincil libidinal enerjiyi bilinçsiz bir seviyede tutmak faşist liderliğin temel ilkelerinden biridir.

Fakirlerin başkalarının disiplini, zenginlerin kendi disiplini tarafından düşünmeleri engellenir.

Sanat biçimleri, insan tarihini, belgelerin kendisinden daha doğru yansıtır.

Bütün dünya bir sahne değil.

Modern bilime giden yolda insanlar anlamlarını yitirmişlerdir. Kavramın yerini formül, nedeni kurallar ve olasılık alır.

Sanat eserinin hala büyü ile ortak bir yanı vardır: küfür varoluşu bağlamından çekilen ve içinde özel yasaların geçerli olduğu kendi, kendi kendine kapalı alanını öne sürer.

Sanat, kitlelere, aşağılanmış hallerine uymak yerine, olabilecekleri şey için onlara karşı durarak saygı duyar.

Kültür endüstrisindeki reklamcılığın zaferi, tüketicilerin ürünlerini gördükleri halde satın almak ve kullanmak zorunda hissetmeleridir.

En tepedeki insanlar safları o kadar sıkı kapatıyorlar ki, tüm öznel sapma olasılıkları ortadan kalktı ve farklılık ancak bir gece elbisesinin daha seçkin kesiminde aranabilir.

Diyalektik, sağlık ve hastalık kavramlarından, hatta kardeşlerinin akıl ve mantıksızlıklarından önce duramaz.

Hümanizmin en içteki girintilerinde, ruhu olarak, Faşist olarak dünyayı hapishaneye dönüştüren çılgınca bir mahkum öfkelenir.

Yüce olan, saçma olandan sadece bir adımdır.

İnsanın kendi içinde bir geleneği olmalı, ondan düzgün bir şekilde nefret etmesi için.

Böyle bir düşünce, bir olumsuzlama eylemidir, kendisine dayatılana karşı direniştir; Düşüncenin arketipinden, emek ve malzeme arasındaki ilişkiden miras aldığı şey budur. Bugün, ideologlar düşünceyi olumlu olmaya her zamankinden daha fazla teşvik etme eğiliminde olduklarında, pozitifliğin düşünceye tam olarak aykırı olduğunu ve düşünceyi pozitifliğe alıştırmanın sosyal otoritenin dostça ikna gerektirdiğini akıllıca not ederler.

Tarih sadece dile dokunmakla kalmaz, onun içinde yer alır.

Sahte bilincin gerçek anlamında artık ideolojiler yok, yalnızca onun yinelenmesi yoluyla dünyaya yönelik reklamlar ve inanç aramayan, ancak sessizliği emreden kışkırtıcı yalanlar var.

En güzel rüya bile gerçeklikten farkını bir leke gibi taşır, verdiği şeyin sadece yanılsama olduğunun farkındalığı.

Gözünüzdeki kıymık, mevcut en iyi büyüteçtir.

Yalan, gerçeği yanlış temsil etme dürüst işlevini çoktan yitirmiştir. Kimse kimseye inanmıyor, herkes biliyor. Yalanlar, yalnızca birinin kendisine ya da onun iyi görüşüne ihtiyacı olmadığını birine iletmesi için söylenir.

Bir bütün olarak sanat bir bilmecedir. Bunu ifade etmenin bir başka yolu da sanatın bir şeyi ifade ederken aynı zamanda onu sakladığını söylemektir.

Çok kötü insanlar gerçekten ölmeyi hayal edemezler.

Hepsi kültürün insana dayattığı zorlama ve fedakarlığa tanıklık eder. Onlara güvenmek ve düşüşü inkar etmek, ölümcül bobinlerine daha da sıkı sıkıya bağlı kalmaktır.

Güç olan bilgi, ne yaratılışı köleleştirmesinde ne de dünyevi efendilere saygısında sınır tanımaz.

Bir erkeğin entelektüel yapısını oluşturan tabular, genellikle çökelmiş deneyimler ve ifade edilmemiş içgörüler, her zaman kınamayı öğrendiği, ancak o kadar güçlü olan içsel dürtülere karşı çalışır ki, onları yalnızca tartışmasız ve tartışmasız bir otorite kontrol altında tutabilir.

Felsefeye bağlıdır... özgürlük için bir sığınak sağlamak. Tüm dünyada özgürlüğü hem içeriden hem de dışarıdan kısıtlayan ve şiddeti felsefi argümantasyonun dokusuna nüfuz eden siyasi eğilimleri kırabileceğine dair bir umut olduğundan değil.